《中外文学比较史 1898-1949》求取 ⇩

第一编 总论：中国文学的现代化、民族化与继承、借鉴、创造3

第一章 在新旧世纪之交 建立文学的界碑3

第一节 以全局视界测绘文学革新图象3

第二节 翻译的新纪元为中外文学可比性奠基14

第三节 滥觞期的界碑以观念更新为标志21

第二章 在中外文化交流传统中27

第一节 中国输出的智慧27

第二节 欧洲探索“中国形象”32

第三节 “中国之欧洲”35

第三章 “西化”，还是现代化45

第一节 建立民族化的现代化观念45

第二节 探求现代化的历程46

第三节“西化”，非现代化51

第四节 传统派、折衷派非民族现代化56

第四章 现代对传统的认同70

第一节 现代化和“历史的义务”70

第二节 现代作家对“士”传统精神认同73

第三节 现代文学对古典美学思想认同81

第五章 继承、僧鉴、创造与中国文学现代化、民族化97

第二编 近代文学时期115

第一章 文化：近代中外文学比较的热点115

第二章 “欧洲精神”与“文界革命”120

第一节 “文界革命”与倡导白话文120

第二节 “欧西文思”与新文体124

第三节 逻辑文及其发展137

第三章 西诗汉译与“诗界革命”145

第一节 西诗汉译与“拜伦”角色145

第二节“诗界革命”与新派诗155

第四章 小说界革命与小说翻译165

第一节 小说界革命的兴起165

第二节 翻译小说与翻译观169

第五章 “新小说”：中国小说现代化的开端181

第一节 政治小说的问题意识181

第二节 租界文化与社会小说191

第三节 短篇白话小说的现代雏形204

第六章 “新剧”：从戏曲向现代话剧的过渡213

第一节 文明戏的兴起与外国戏剧213

第二节 早期话剧创作与翻译223

第三编 “五四”文学时期237

第一章 外来思潮与“五四”文学观念237

第一节 “拿来主义”与创造意识237

第二节 易卜生与“五四”个性主义242

第三节 泛写实主义思潮与“五四”文学观念249

第四节 欧洲浪漫主义美学思想与中国传人262

第五节 泛神论与中国浪漫主义269

第六节 新浪漫主义与走向现代化意向274

第二章 现实主义初潮中的“五四”小说290

第一节 现实主义观念形态与小说创作290

第二节 现实主义的开放性298

第三节 鲁迅：“拿来”创造、融汇贯通303

第三章 西方浪漫主义与“五四”小说313

第一节 浪漫主义精神与小说创作313

第二节 自然性、时空感与宗教情绪320

第三节 创造社与西方浪漫主义326

第四节 挑剔地选择浪漫主义332

第四章 浪漫主义文学与主体独异光采342

第一节 郁达夫对外国文化的选择与接受342

第二节 屠格涅夫、施托姆、卢梭与日本“私小说”349

第三节 主体的独异创造359

第五章 西方现代主义与“五四”小说371

第一节 现代主义文学理论在“五四”371

第二节 现代主义与小说创作381

第三节 弗洛伊德主义在小说创作中387

第六章 诗坛：从浪漫派走向象征派404

第一节 “五四”护诗坛对外国诗的接受404

第二节 由古典向浪漫的蝉蜕415

第三节 “中国的惠特曼”420

第四节 “泰戈尔热”小诗428

第五节 维多荆亚诗风东惭与新月派434

第六节 法国象征派的中国传人455

第七节 移植与嫁接：诗行、诗节、诗体464

第七章 戏剧：来自异域的多无艺术走向486

第一节 易卜生与中国现代戏剧的初兴486

第二节 浪漫主义对“五四”戏剧的美学影响498

第三节 尝试新浪漫派戏剧518

第八章 介入世界文化的现代散文543

第一节 周氏兄弟：对日本文化精神的两面吸收543

第二节 上帝·人性·自然：“五四”散文中的“泛爱”548

第三节 《野草》：摄取异域精华551

第四编 三十年代文学时期561

第一章 国际左翼文艺思想在中国561

第一节 马克思主义文艺理论在中国的传播561

第二节 “拉普”、“纳晋”和中国“普罗文学”主张570

第二章 英美式自由主义羹学思想在中国587

第一节 白壁德新人文主义与梁实秋587

第二节 西方美学的传入与朱光潜、宗白华597

第三节 梁宗岱对象征主义的阐释607

第三章 欧洲批判现实主义和三千年代的社会小说621

第一节 西方现实主义与中国社会剖析派621

第二节 法国自然主义与李劼人的小说创作634

第四章 现实主义走向成熟648

第一节 迈向现实主义之路648

第二节 巴尔札克、托尔斯泰与《子夜》655

第三节 巴金：从模仿到创造661

第四节 屠格涅夫、托尔斯泰与《激流三部曲》673

第五章 倾向于抒情与浪漫的文学686

第一节 屠格涅夫与三十年代小说686

第二节 莫泊桑与三十年代小说699

第三节 高尔基与三十年代小说707

第六章 中国的英俄式讽刺派锋芒722

第一节 果戈理、契诃夫与三十年代讽刺小说722

第二节 狄更斯与老舍小说的讽刺幽默733

第三节 《堂·吉诃德》与《莫须有先生传》747

第七章 西方现代主义与中国现代派小说762

第一节 现代主义文学在三十年代762

第二节 日本新感觉派、法国都会文学与三十年代都会主义小说769

第三节 象征派、未来派、意识流文学、普罗文学的光环783

第四节 心理小说与施蛰存798

第八章 西方现代主义与中国诗缪斯814

第一节 向着现代西方诗坛814

第二节 三十年代中国现代派诗歌821

第三节 法国象征派与戴望舒833

第四节 象征派、意象派与卞之琳等诗人847

第九章 戏剧：写实话剧样式的成熟857

第一节 外国戏剧在中国857

第二节 中国现代话剧的成熟866

第三节 从易卜生走向奥尼尔878

第四节 契诃夫与戏剧的现实主义观念899

第五节 “政治宣传剧”与中国“普罗列塔利亚戏剧922

第十章 英法随笔与中国现代散文951

第一节 Essay在中国951

第二节 “中国的爱利亚”955

第三节 幽默：从英国随笔到林语堂理论960

第五编 四十年代文学时期968

第一章 驳杂韵外来影响与纷争的文艺观968

第一节 胡风文艺思想的外来影响968

第二节 《苦闷的象征》与“主观战斗精神”978

第三节 从别林斯基到卢卡契986

第四节 叔本华、尼采与“战国策”派1000

第二章 现实主义的深化1016

第一节 契诃夫与巴金1016

第二节 托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，罗曼·罗兰马路翎《财主底儿女们》1021

第三节 精神分析学与张爱玲小说1026

第四节 西方文化与徐訏1032

第三章 讽刺文学的新发展1040

第一节 俄国小说家与沙汀1040

第二节 师陀：在契诃夫、莱蒙托夫影响下1049

第三节 幽默讽刺：菲尔丁与钱钟书之间1058

第四章 诗坛：现代主义与现实主义的新的整合1074

第一节 旷野上的“波希米亚人”1074

第二节 现代主义与“九叶”诗派1087

第五章 剧坛的新风采1108

第一节 歌德、席勒与郭沫若浪漫主义历史剧1108

第二节 莎士比亚在中国1124

第三节 英国世态喜剧、俄国讽刺剧与四十年代喜剧1134

第六章 时代报告：来自欧羹的新文体1154

第一节 从基希到邹韬奋1154

第二节 新闻文学：作为一种新文体1159

第七章 解放区文学与苏联社会主义现实主义1166

第一节 苏联社会主义文学在中国1166

第二节 《被开垦的处女地》与《暴风骤雨》、《太阳照在桑干河上》1170

第三节 选择与回归：解放区文学的民族风格1178

结语1189

本书主要外国作家人名索引1195

后记1206