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第一章 曲谱源流考述1

第一节 曲谱产生的曲学背景及其类别体制2

一、古代戏曲的音乐构成与剧本组织2

二、曲谱产生的曲学背景5

三、古代曲谱的分类与体制6

第二节 曲谱与唐代乐谱、宋代词谱关系考8

一、唐代乐谱概说及历史贡献8

二、宋代词乐与词谱15

三、唐乐谱与宋词谱对戏曲曲谱的影响20

第三节 古谱《骷髅格》真伪考21

一、有关《骷髅格》的文献记载21

二、《骷髅格》的体例与内容23

三、《骷髅格》的真伪、渊源及流传27

第四节 曲谱的发展轨迹及编纂流派31

一、曲谱起源的几种谬说31

二、古代曲谱发展的三个阶段34

三、曲谱编纂的成书模式及流变36

第二章 北曲格律谱论略39

第一节 《中原音韵》在北曲曲谱史上的地位39

一、《中原间韵》的体例与内容39

二、《中原间韵》之北曲调名谱42

三、《中原间韵》之格律简谱46

第二节 《太和正音谱》及其裔派北曲谱50

一、朱权曲学成就与《正音谱》成书50

二、《正音谱》的谱式内容及成就53

三、《正音谱》之裔派制作55

第三节 《弦索辨讹》：一部独特的北曲口法谱58

一、《弦索辨讹》与明代北曲清唱58

二、《弦索辨讹》的理论贡献63

第四节 从《北词谱》到《北词广正谱》67

一、徐稿本《北词谱》与《广正谱》之比较68

二、《广正谱》的宫调系统与曲牌辑录71

三、《广正谱》的谱式分析与联套归纳75

一、《元谱》的发现及名称种种80

第三章 南曲格律谱论略(上)80

第一节 元人《九宫十三调词谱》考80

二、《元谱》的曲调与剧目82

三、《元谱》体例、渊源及与后世曲谱之关系87

第二节 蒋孝与他的《旧编南九宫谱》--兼说陈、白二氏之《九宫》《十三调》谱目91

一、蒋孝生平与《旧谱》版本91

二、蒋谱与陈、白二氏曲谱之关系97

三、蒋谱谱式特征及文献价值98

四、有关《音节谱》的几个格律问题103

第三节 沈璟《南曲全谱》的历史贡献109

一、沈谱问世的曲学背景109

二、沈璟生平、沈谱成书与版本111

三、沈谱特色及制作内容116

四、沈谱的剧目文献与理论色彩121

第四节 《墨憨斋词谱》与《南词新谱》128

一、冯梦龙生平与《词谱》成书128

二、《词谱》体例及基本内容131

三、沈自晋生平与《新谱》成书133

四、《新谱》对沈璟曲谱的增补及其历史价值136

第五节 稿本《南九宫谱大全》考143

第四章 南曲格律谱论略(下)149

第一节 《南曲九宫正始》与《寒山堂曲谱》149

一、徐于室、钮少雅生平与《正始》编纂始末149

二、《南曲九宫正始》的谱式特征154

三、张彝宣生平与《寒山堂曲谱》版本162

四、《新定谱》的文献、格律价值165

第二节 《九宫谱定》与《南词定律》168

一、《九宫谱定》的编者与曲学地位168

二、《南词定律》的承传渊源与制谱思想172

三、《南词定律》的谱式特色174

第三节 王正祥与他的十二律昆腔、京腔谱--兼说弋阳腔的音乐体制与剧目系统180

一、王正祥生平与二谱的历史地位180

二、二谱之曲牌归属与谱式设计182

三、《京腔谱》与弋阳腔乐律、剧目188

第五章 南北曲合谱与戏曲工尺谱论略196

第一节 残本《曲谱大成》与明清失传曲谱考叙197

一、《曲谱大成》三种残本述要197

二、《曲谱大成》之体例、内容及特色199

三、《曲谱大成》与《九宫大成》之承传关系203

四、明清失传曲谱考叙206

第二节 两种官修南北曲合谱--《钦定曲谱》与《九宫大成南北词宫谱》209

一、《钦定曲谱》版本与谱式渊源209

二、《九宫大成》的编纂与体例211

三、《九宫大成》的历史贡献214

四、《九宫大成》的文献分析215

五、《九宫大成》的谱式分析217

第三节 吴梅与他的《南北词简谱》--兼说近现代戏曲格律谱制作223

一、吴梅生平与《简谱》之渊源224

二、《简谱》之体例与内容特色225

三、《简谱》的理论贡献230

四、本世纪以来的戏曲格律谱著述233

一、折子戏选本与戏曲工尺谱的关系240

第四节 《纳书楹曲谱》与清代昆曲乐谱240

二、叶堂生平与《纳书楹曲谱》的成就242

三、《吟香堂曲谱》与《遏云阁曲谱》249

第五节 《集成曲谱》与现当代昆曲工尺谱252

第六章 曲谱制作与南北曲格律260

第一节 南北曲宫调系统论260

一、宫调在曲谱中的意义与作用260

二、上古乐律与宫调的历史变迁261

三、北曲宫调系统265

四、南曲宫调系统268

五、宫调声情略说272

第二节 南北曲曲牌系统论277

一、曲牌性质浅说277

二、南北曲牌的来源及命名278

三、北曲曲牌的功用与区分283

四、南曲曲牌的功用与区分288

五、南北曲牌的某些特殊使用规则294

第三节 南北曲联套论略300

一、南北曲联套研究的历史回顾300

二、南北曲联套的继承性与构成因素302

三、北曲联套的一般规则305

四、南曲联套的阶段性与一般规则307

五、南北合套略说312

第四节 南北曲韵律释要316

一、曲谱韵律分析与诗词韵律概况316

二、明清南北曲谱的检韵标准324

三、《中原音韵》与南北曲作家325

四、南曲韵律的阶段性及其特征331

五、“北叶中原，南遵洪武”考辨336

六、南曲曲谱的韵律标记338

第五节 工尺板眼的渊源及在曲谱中的运用340

一、工尺字谱的意义及历史演变341

二、戏曲工尺谱的形式与口法标记346

三、戏曲板眼略说349

第七章 曲谱的文献价值与理论价值354

第一节 古剧旧曲辑佚钩沉的宝库--曲谱的文献价值354

一、近现代学者对曲谱文献的辑佚利用354

二、曲谱中的散曲佚文355

三、曲谱中的元杂剧佚文359

四、曲谱中的南戏佚文及传奇佚文361

第二节 古典词曲的音乐化石--曲谱在古代音乐史上的地位365

一、宋词乐谱的真伪及总目366

二、南戏与元杂剧乐谱的存佚情况374

第三节 “填词之粉本”、“刺绣之花样”--曲谱与剧作家关系论379

一、古代曲学对曲谱实用价值的评价379

二、曲谱对剧作家的培养和对剧本创作的推动380

三、明代著名曲家与曲谱关系之例说384

四、“沈汤之争”平议390

附录 《骷髅格》辑佚394

参考书目举要409

后记418