《词与音乐》

词与音乐叙 罗庸1

导言1

词的名义4

第一编 长短句之形成15

第一章 诗歌之进化与词之产生15

第二章 古诗与音乐的冲突23

第三章 近体诗与音乐的接近28

第一节 乐坛上古诗的没落与近体诗的勃兴28

第二节 近体诗与“音数”的接近33

第三节 近体诗与“旋律”的接近39

第四章 从绝句到词45

第五章 绝句成为词的三种方式49

第六章 绝句的基本音与装饰音56

第一节 虚声等56

第二节 和声58

(一)曲前和声59

(二)曲中和声60

(三)叠句和声62

(四)叠字和声63

(五)无意义的和声64

第七章 由声多词少的绝句成为词69

第八章 由词多声少的绝句成为词82

第九章 结论89

第二编 词之旋律95

第一章 声律与词95

第一节 自然的声律与词95

(一)齐梁诗的声律101

第二节 机械的声律与词101

(二)近体诗的声律105

第二章 词的声律111

第一节 四声的应用111

第二节 节拍的变化124

第三节 协韵的种类132

第三章 词的声律与音乐137

第一节 四声平仄与宫商之关系137

(一)“音势”与“音高”138

(二)以声母配合宫商之谬论142

(三)四声平仄与音调之融合145

(四)由四声平仄上求音律之误152

第二节 协韵与起调毕曲之关系156

(一)基音与韵之位置156

(二)用韵之标准161

(三)加强旋律的作用163

(四)协韵与全调章节的谐调167

(五)转调与转韵169

第四章 结论174

第一节 为进化的诗歌之词174

第二节 为复合艺术之词179

第三编 从以乐从诗到以诗从乐191

第一章 以乐从诗的时代191

第二章 以诗从乐的时代196

第三章 诗歌与音乐关系的三个阶段202

第四章 以诗从乐的进化性209

第五章 以诗从乐的合理性213

第四编 燕乐与词221

第一章 研究燕乐的两个目的221

第二章 什么是燕乐223

第三章 旧音乐的没落与新音乐的创造228

第四章 燕乐的精华--法曲233

第五章 新音乐的大众化241

第六章 燕乐的律调与词245

第一节 燕乐的律调245

第二节 燕乐的律调对于词之影响252

第七章 燕乐的情调与词264

第一节 抒情诗与音乐264

第二节 燕乐的抒情价值与词268

第三节 抒情诗的三个特点275

第八章 燕乐的形式与词282

第一节 小令之形式282

第二节 大曲之形式285

第九章 燕乐的乐器与词294

后记 张文勋311