《京剧100题》求取 ⇩

开篇亮相3

从《谈往录》说起3

什么叫“听戏听‘角儿’”？5

“角儿”的贡献与局限8

“义气”质疑11

京剧的前进轨迹14

氍毹谈美19

“咬人”与美19

自刎与美21

晃头与美23

讨饭与美25

花过门与美27

俊扮与丑扮孰美29

写意与工笔孰美31

“江阳”与“人辰”孰美33

“黑三”与“黑满”孰美35

“倒折虎”与“扬帔翻身”孰美37

弦外有音41

梅兰芳与印盒41

尚小云与一方石章43

荀慧生训女45

谭富英的“巧妙”47

袁世海提携小关公48

杜近芳忆《大登殿》50

李维康蓦然回首成佳姻52

祖孙三代《打金砖》54

喜向知音说脚步59

千秋招术59

知己知彼扮云龙61

精织细绣《锁麟囊》63

“戏”和技的同步构思66

他找到了“延长”69

不只为了流派打擂71

寻觅深藏的“自我”73

“玩票”与须较真75

艰难的由文转武77

台词外与感情中79

隔行相传与海派艺术82

说镣铐84

坚实的桥梁87

龙舒掌里写春秋--记阿甲91

独得之秘91

求师在“明”不在“名”--记唐在炘95

福将一斑--记郑亦秋98

面对生活的浓烟--记孙岳101

回味酸辛亦觉甜--记杨春霞104

玩录音的学问--记梅葆玖108

发声用嗓经验谈--记李世济110

案头常置“面人汤”--记翁偶虹113

丹青雅趣入氍毹--记岳美缇116

“胡传葵”打前站--记周和桐118

在似有若无之间--记黄宗江120

辩证精魂125

单一与综合125

分解与变异128

异曲与同工130

功夫与修养132

消遣与受用134

归工与变法136

主攻与兼长138

口味与尺寸140

正剧内容与喜剧手法142

善其事与利其器144

刻模子与入化境146

瞎琢磨与巧构思148

准确性与高难度151

流派遐思155

与赵钱孙李155

与“我”158

与张大千画展162

与天津卫165

与“译电码”169

与气根172

与立交桥175

非闲杂笔181

捧“马谡”181

说“搭配”182

论“硬带”184

析竞争186

讲“捣乱”189

曹操从哪里来191

“也么哥”的沉浮193

“台上见”的遐思195

掌声的层次197

求吉利与办实事199

小议“书卷气”202

“外行考内行”辩205

《苏三起解》、迪斯科、《魔方》210

由博返约215

“戏”和技215

剧和诗217

学和撇220

多和少223

大和小225

生和熟228

写和画231

擒和纵233

含和露235

偷和化237

情和彩239

光风纵目243

论京剧的“阴盛阳衰”243

《贺后骂殿》与“退”为进246

雅的展望249

也谈“样板戏”252

一桌二椅与“反弹琵琶”254

梅兰芳研究与系统工程257

两次冲击与两种摇晃259

戏还能倒着写261

后记263