《中国戏曲史漫话》求取 ⇩

目录1

1．先秦的优伶1

2．汉代百戏——我国戏剧的摇篮4

3．最早的剧目《东海黄公》7

4．相和歌辞与民间小戏9

5．傀儡戏12

6．面具、化装与脸谱15

7．参军戏——古代一种重要的戏剧形式18

8．唐代“大面”戏《兰陵王》21

9．优秀的民间戏曲《踏摇娘》24

10．唐明皇是戏曲的祖师爷吗？27

11．梨园与教坊30

12．“杂戏人弄孔子”33

13．嘲弄“三教”的名演员李可及36

14．猴戏39

15．皇帝兼演员的“李天下”42

16．瓦舍的出现和戏剧的发展45

17．影戏是电影的祖先吗？49

18．《三十六髻》的故事52

19．政治斗争与唐宋戏剧55

20．“杂剧”的来龙去脉58

21．我国戏剧脚色行当的形成61

22．什么叫诸宫调？64

23．南戏67

24．今存最古老的剧本《张协状元》70

25．从《赵贞女》到《琵琶记》73

26．《琵琶记》的评价问题77

27．“荆、刘、拜、杀”81

28．勾栏84

29．书会与才人87

30．四折一楔子90

31．旦本与末本93

32．元杂剧的题材96

33．关汉卿笔下的妇女形象99

34．关剧中的反面人物102

35．“列之于世界大悲剧中亦无愧色”的《窦娥冤》105

36．痛陈民苦的《五侯宴》108

37．从《鲁斋郎》看元代的民族压迫111

38．关汉卿与莎士比亚114

39．从《莺莺传》到《西厢记》117

40．“《西厢记》天下夺魁”120

41．《汉宫秋》和有关王昭君的戏曲124

42．马致远的“神仙道化剧”128

43．解衣磅礴、正气凛然的《赵氏孤儿》131

44．“戏妻”何荒唐 主题至严肃134

——《秋胡戏妻》琐谈134

45．叫人发噱绝倒的《看钱奴》137

46．元代神话戏的“双璧”140

47．妙不可言的《渔樵记》的说白143

48．《陈州粜米》和包公戏146

49．《青楼集》和元代戏曲女演员150

50．第一部戏曲论著——《录鬼簿》153

51．元杂剧中的水浒戏157

52．三国戏160

53．明代戏曲形式的演进163

54．禁戏的律令167

55．八股戏《五伦全备记》和《香囊记》170

56．明中后期剧坛的繁荣174

57．魏良辅创造了昆腔吗？177

58．西施女的爱情和《浣纱记》的格调180

59．嘉靖年间的“现代剧”《鸣凤记》183

60．“光芒夜半惊鬼神”186

——徐渭的剧作186

61．汤显祖的“临川四梦”189

62．《牡丹亭》与妇女轶闻192

63．折子戏《春香闹学》195

64．戏曲史上临川派和吴江派的论争198

65．应当为沈璟恢复名誉201

66．从《红梅记》说到鬼戏204

67．罗密欧与朱丽叶式的大悲剧《娇红记》208

68．明代杂剧巡礼212

69．从明代戏曲评论家的争论谈到本色、当行215

70．专搞“误会”“巧合”的阮大铖218

71．明末艺人马伶“深入生活”221

72．李玉、朱素臣和清初苏州派戏曲家224

73．反映市民暴动的《清忠谱》227

74．《十五贯》的原本《双熊梦》231

75．《一捧雪》《未央天》和明清义仆戏逆流234

76．《梁祝》，悲剧乎，喜剧耶？237

77．蛇精怎样变成美丽善良的姑娘240

——《白蛇传》的演化240

78．李渔谈编剧244

79．李渔的创作和他的理论为什么对不上号？247

80．“七分同情，三分批判”的《长生殿》250

81．柔情似水、烈骨如霜的李香君253

82．从《吟风阁杂剧》说到戏曲案头化256

83．《红楼梦戏曲集》259

84．焦循慧眼识“花部”262

85．《梨园原》关于身段、艺病的论述265

86．清代宫廷的戏剧演出269

87．《缀白裘》里精彩的短剧272

88．四大徽班和京剧的形成275

89．京剧四大行当——生、旦、净、丑278

90．程式281

91．《打渔杀家》的思想艺术284

92．晚清的戏曲288

93．我国第一部戏曲史——《宋元戏曲史》291

94．从新老“三鼎甲”到梅兰芳295

95．关于男扮女、女演男299

96．戏曲的服装与道具302

97．绚丽多采的地方戏曲艺术306

98．少数民族的戏剧310

99．我国戏曲表演体系属表现派还是体验派？313

100．中国戏曲史的分期316

后记320