《大后方戏剧论稿》

上篇3

第一章　历史的把握：中国戏剧启示录3

一、步履：八年一瞬间4

二、思索：八年与六十年17

第二章　美学的观照：寄忧患于雄放30

一、审美的目光怎样投向大后方戏剧30

二、大忧患时代审美体验的物化33

三、审美意识中意志因素的增强37

四、审美趣味由单一向多元的扩展41

五、审美心理定势中英雄意识的再现46

第三章　形象的剖析：灵魂，穿过炼狱50

一、国难与“士节”51

二、黑暗与光明56

三、背负历史的十字架63

第四章　喜剧与悲剧：生活、激情、审美理想68

一、新的审美理想在沃土上抽芽69

二、郁勃的肯定激情与否定激情76

第五章　一种比较：同一片云彩下的两个艺术世界87

一、沉重的自觉的使命感87

二、人的魅力93

三、戏剧对自身的选择98

第六章　又一种比较：现实主义在同步的国土上102

一、在血与火中锻冶民族的灵魂104

二、人学的自觉与心理现实主义110

三、“写真实”与“暴露”119

下篇127

第七章　郭沫若：无处不在的热泉与活火山127

一、情感表现的原则128

二、情感与认识133

三、情感与想象141

四、情感的节奏151

第八章　夏衍：一种独特的心态158

一、舞台——心灵的空间159

二、人物心象——作家心态的投影167

三、戏剧文体——心灵之泉的潺湲176

第九章　阳翰笙：他正当“成年”185

一、悲剧的阳刚之美186

二、民族化的表现手法194

三、情节剧倾向的存在与转变200

四、性格描写的深入和表现内心世界的尝试206

第十章　老舍：被遗忘的九片绿叶218

一、文学长途上的一串坚实脚印219

二、通往戏剧圣殿的第一级台阶230

三、绿叶间有一个喜剧的精灵239

第十一章　曹禺：《蜕变》中的一抹朝霞255

一、时代呼唤着民族精神的蜕旧变新257

二、时代色彩与艺术个性265

第十二章　陈白尘：泼辣的主观精神273

一、能僧能爱——主观精神整体274

二、通脱——审美情感境界283

三、“无我”“有我”——通往心灵自由之路290

第十三章　吴祖光：“亦狂亦侠亦温文”295

一、艺术个性的表象： “亦狂亦侠亦温文”。说“狂侠”。说“温文”。说二者之统一于爱。295

二、艺术个性的审美机制：新的审美意识的觉醒。审美理想的确立。审美视角的变化。审美情感的升华。307

第十四章 宋之的：从《雾重庆》与《腐蚀》的比较中见到的321

一、作家目光的“入射角”322

二、向人的心灵突进328

后记338