《中国原始艺术精神》求取 ⇩

导言1

一 方法的意义2

二 原始艺术研究的方法体系6

三 方法的几种具体途径21

第一章 史前人类审美意识和艺术的发生28

一 原始艺术发生的三级系统28

二 工具的起源与审美主体的形成31

三 审美意识和艺术的实践发生37

四 审美意识和艺术的心理发生46

五 原始宗教和巫术对审美发生的意义55

第二章 发生与演化(上)63

一 彩陶的发生65

二 彩陶纹饰的演化70

1．从象形纹饰到绘画的滥觞70

2．纹饰几何构成的流变75

3．象形纹饰的抽象化历程84

三 雕塑的发生89

四 雕塑的演化95

1．从独立陶塑到拟形器96

2．拟形器演化的基本状态及流向99

3．独立雕塑和器物附饰的稳定发展102

4．从陶塑到玉雕的审美转化104

第三章 发生与演化(下)108

一 岩画的发生108

二 北系岩画的演化113

1．生命的运动与无序结构114

2．寻找稳定的倾向118

3．程式化时期121

4．多种流向的演化123

1．分散文化形态下的内在联系125

三 东部地区和南系岩画的演化125

2．两个重要流向128

四 现代原始艺术形态的发生学意义130

1．巫术与各类崇拜的美术形态132

2．饰美形态139

3．原生与演生形态144

第四章 内涵与功能148

一 符式体系的文化——审美共时结构148

二 象征符号体系157

三 日常经验符号体系179

四 实用符号体系190

五 内涵与功能的模糊形态200

1．意义的叠压201

2．意义的蜕变与置换205

3．形式的遮蔽210

第五章 创造行为与审美心态218

一 视觉与心理选择219

1．对运动形象的神往219

2．对整体造型的把握222

3．对特征部分的敏感225

4．色彩的选择227

5．对秩序的感悟231

6．空间感与二维透视表现234

二 意象的获取238

1．对自然意象的感悟239

2．动机对知觉及心理的支配241

3．超世俗场景的意象获取244

4．形象记忆力与模仿力248

5．变形与抽象250

三 创造心恋的三种趋向252

1．实用性创造心态254

2．实用和审美交融的创造心态256

3．审美创造心态258

四 形式的增殖260

1．趋于完备的造型手法体系的形成260

2．模式的制约266

3．造型方式的增殖268

第六章 中国原始造型艺术观念的建构272

一 艺术观念建构的文化学原因272

1．部族文化的繁盛273

2．原始文化的互融275

3．崇尚经验理性279

4．原始自然宇宙现的形成282

5．主体造型能力的成熟284

二 模拟自然物象的方法与写实性审美特征287

三 抽象变形方法与装饰性审美特征292

四 综合自然形体的方法与虚幻性审美特征301

五 意蕴美308

六 韵律美314

七 原始造型艺术审美的本质特征322