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第一章为什么要研究影视审美学1

一 我国为什么会热烈研究影视美学1

二 影视美学研究的现状与存在的问题3

三 我们为什么把电影和电视联系在一起来研究它们的审美学8

第二章影视审美学要奠放在价值论的新基石上9

一 这是有重大意义的革新9

二 什么是人们的审美需要12

三 什么是正确的审美价值标准17

第三章什么是影视审美学22

一 什么是审美学22

二 什么是文艺审美学28

三 什么是电影电视审美学34

第四章电影艺术的审美特征44

一 电影艺术区别于其他艺术的审美特征45

二 电影艺术片区别于非艺术片电影的审美特征53

三 电影艺术美不仅在形式，也在内容58

四 电影艺术在总体上、内容、形式、作用等方面的审美特征66

第五章电视艺术的审美特征89

一 电视艺术一般的审美特征89

二 电视作为审美对象的长处与弱点91

三 电视艺术区别于电影艺术的审美特征93

四 关于纪实与造型的两派思维之争103

第六章纪实性电视剧与纪实主义美学原则105

一 纪实性与电视剧能否相容而融合105

二 纪实性电视剧是适应什么审美需要而产生的107

三 纪实性电视剧有何美学特征与美学规律111

四 具体实践的灵活运用115

五 纪实主义的美学原则116

一 要运用影视思维和影视语言，感受和反映生活，表现审美感情118

第七章影视艺术创造的审美规律118

二 影视艺术创造中的“蒙太奇”和“长镜头”理论122

三 当代西方的结构主义、符号学、先锋派的影视审美创造论140

四 影视艺术中的跳跃和组接150

五 以音像叙事、达意和愉情，“淡化”或“强化”情节的美学原则156

六 要通过艺术形象体现作品的美学意义169

第八章高、新、深、广地提炼题材的美学要求189

一 从现实题材提炼的主题应有新时代特色189

二 对历史题材要从新时代高度给以审美观照220

三 要深刻反映生活的复杂性，达到真善美的统一250

四 要努力塑造新时代新人形象，表现其心灵美270

第九章观众欣赏影视艺术的审美要求294

一 影视观众的审美要求是什么294

二 观众对娱乐性的审美要求317

三 雅俗共赏的审美追求324

四 要欣赏和借鉴外国影视片343

五 关于正确表现人性和人道主义精神的审美要求353

六 思考与欣赏，心理距离与移情体验在审美活动中的辩证关系361

第十章影视美学观念的新开拓381

一 怎样看待西方现代派的电影手法381

二 什么是新的影视观念388

三 从《红高粱》看影视美学观念的新开拓406

第十一章中国影视要与世界“接轨”与“对话”422

一 中国电影要走向世界422

二 电视纪录片如何走向世界429

三 参考外国近百年电影美学思想445

作者简介483

后记486