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序言1

第一篇 电影、电视、广播是二十世纪的科学技术的产物6

局限性与可能性10

电影是什么12

电影(电视、广播)的纪录性15

幻觉20

电影语言的基础——模拟人的视听感知经验25

第二层次的幻觉——模拟人的主观思维运动30

电影幻觉与梦的关系32

视听语言符号的最佳选择34

电影没有最小信息单位36

电影语言是创造性的语言38

电影(电视、广播)视听思维39

电影思维43

第二篇 相对时空结构47

视听纪录机器带来的相对时空结构——运动的结构47

电影(电视、广播)的时间55

A．人对时间感受的不稳定性55

B．最小时间单位与三种时间形式56

C．叙事的时间58

D．时态61

电影(电视、广播)的空间63

A．“空间调度”对“场面调度”63

B．空间的信息66

C．单镜头内的电影空间68

D．镜头与镜头之间的空间关系69

电影中声音的变革79

第三篇 电影(电视、广播)中的声音79

声音的表现力(盲人论)90

声音的空间特征91

A．对声音空间特征的错误认识98

B．电影(电视、广播)声音的真实性101

C．无限连续的声音空间105

D．声音与画框的矛盾107

E．对画外空间的不同认识110

F．宽银幕立体声从技术上带来的新的空间意识113

G．开放性观念115

H．新的视听空间117

I．摄影机的彻底解放126

时空中的声音127

声音的特性128

声音的传播形式130

声源的形式136

一、人声136

A．人声的音色、音高、力度、节奏139

B．对话143

C．内心独白与解说词154

二、自然音响157

三、音乐166

四、音乐与运动的视听艺术的异同168

五、电影、电视、广播剧的音乐的特点169

A．视听时空中的音乐169

B．时间的局限性175

C．结构问题176

D．音乐的时代感与地方色彩178

E．歌曲180

声音构成185

A．声源形式的互换性187

B．主题与动机188

C．创造一个声音的环境189

D．片头的声音处理190

E．高潮的处理191

F．结尾的处理193

G．静也是声音构成的组成部分194

H．声音构成的几种常见形式195

I．后期配音的声音构成198

纯声音的艺术——广播剧201

A．广播的可能性与局限性201

B．广播剧中的空间与时间203

C．广播剧中的人物212

声音给电影带来的变革215

第四篇 相对时空结构的视听媒介——视听的结合220

物理和生理上的视听差221

视听媒介的语言222

视听感知经验223

银幕上声音的幻觉224

视听结合的生理——心理效应226

A．多信息的接受特点227

B．运动感的关系227

C．联觉也是人的感知经验的一种228

D．转变感官的注意力能引起不同的感受228

E．等值效应229

视听结合的主观表现230

声画对位232

相对时空结构中的视听关系235

视听饱和度236

电影的视听节奏237

A．节奏237

B．艺术创作中的节奏238

C．两个错误观念240

D．电影的相对时空关系242

E．电影的时值与连贯性243

F．视觉与听觉的节奏因素245

G．外部节奏248

H．纯外部节奏的运用256

I．内部节奏257

第五篇 世界电影理论中的声音261

电影从来都是有声的262

经典声音理论266

经典电影声音理论小结285

现代电影声音理论286

声音思维288

两个错误290

反对以视觉为准的声音术语292

对空间的新认识293

画外空间的讨论294

直接声300

声音与画面结合的幻觉302

声音的阐释学304

符号学的声音306

麦茨论画外音308

精神分析理论中的声音309

电影中的音乐310