《导演艺术民族化求索集》求取 ⇩

序(一) 曹禺1

序(二) 刘厚生2

导演理论3

论导演的基本规律(一)3

论导演的基本规律(二)47

新兴演剧运动的理论与实际71

抗战剧本写作问题79

论戏剧诗人87

简论艺术规律92

伪现实主义过时 真现实主义长存 王相莉104

导演现实题材话剧109

定县农民戏剧之实践——1936年《过渡》之演出109

土生土养与接受遗产——1937年《龙王渠》之演出130

儿童节成都儿童抗敌活动——1938年《儿童世界》之演出145

《小市民》上演致辞165

《赤叶河》演出纲领167

《新沂河蓝图》排演中的感想169

《上海战歌》导演散记172

修改、丰富剧本，排好群众场面——排演《上海战歌》时的导演提示(摘录)177

《枯木逢春》导演札记189

抒发“送瘟神”之激情——排练《枯木逢春》时的谈话(摘录)196

“要找出那些放光的东西……”——杨村彬导演艺术散记 姚明荣　陈奇　庄则敬202

《枯木逢春》的诗意因何而来? 胡伟民　严丽秋211

治艺谨严 循循善诱 杜时象220

写在《珠穆朗玛》上演的时候228

表现上要遵循现实主义原则——排演《红岩》时的讲话摘录235

在排演《一家人》中的谈话238

《难忘的1976》导演阐述(摘录)244

从生活中找依据，在舞台上演真人——《毁不了的日记》导演构思(摘录)252

导演历史题材话剧263

民族艺术之路——1939年，《秦良玉》之演出263

《关汉卿》导演阐述(摘录)275

重排《清宫外史》导演阐述281

重演《清宫外史》随想329

真实、深刻与诗情画意的统一——浅探杨村彬导演《清宫外史》的艺术特色 陈明正　蒋维国336

一台清新的史剧——评话剧《秦王李世民》的演出354

《鉴湖女侠》的导演设想及人物提示(摘录)358

关于《火烧圆明园》《垂帘听改》的历史背景和人物性格378

写在《两宫皇太后》拍摄时396

导演戏曲与外国戏剧401

昆剧艺术在塑造人物上的成就401

从《墙头马上》所体会到的409

《蔡文姬》演出在继承戏曲传统中的创新精神414

昆剧《蔡文姬》的导演构思425

知根知底 挥洒自如 方传芸446

杨村彬给我们排昆剧《蔡文姬》 华文漪　计镇华　岳美缇　秦锐生450

戏到“恰当”最为难——杨村彬谈“不左不右”的《潘金莲》 郑重453

《大雷雨》演出纲领457

《伪君子》导演阐述459

排演《伪君子》的艺术小结470

在普普通通生活中见功夫——《银婚前的离婚》476

导演《狗心》断想480

传记与年表487

杨村彬传 王元美487

杨村彬创作年表545

后记562