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概述 艺术真实理论的历史发展1

第一章 西方文艺思想史上关于艺术真实的理论3

第一节 “摹仿说”的“真实论”3

第二节 “镜子说”的“真实论”6

第三节 “现说”的“真实论”11

第二章 中国文艺思想史上关于艺术真实的理论18

第一节 真与善18

第二节 形似与神似21

第三节 事理的真实与情感的真实24

第一编 艺术真实的基本理论29

第一章 生活真实和艺术真实31

第一节 艺术真实的构成31

第二节 艺术真实基于生活真实34

第三节 艺术真实高于生活真实36

第四节 艺术真实的基本特征39

第二章 细节真实和本质真实43

第一节 细节真实43

第二节 本质真实55

第一节 努力展示社会生活的整体真实70

第三章 局部真实和整体真实70

第二节 正确处理表现整体真实和局部真实的关系74

第三节 同整体真实的联系中反映局部真实76

第四章 艺术真实的多样性和深刻性81

第一节 艺术真实的多样性81

第二节 艺术真实的多样性和政治方向上的一致性83

第三节 艺术真实的多样性和描写对象上的主导性87

第四节 艺术真实的多样性和反映生活的深刻性90

第五章 艺术真实的典型性和理想性94

第一节 艺术真实的典型性94

第二节 艺术真实的理想性101

第六章 艺术的真实性和倾向性110

第一节 真实的倾向和倾向的真实110

第二节 艺术的倾向和倾向的艺术118

第三节 艺术倾向和歌颂、暴露问题127

第七章 艺术真实的客观性和主观性132

第一节 艺术真实的主观性132

第二节 艺术真实的主观性的基本特征135

第三节 正确处理艺术真实的主观性和客观性的关系141

第八章 艺术真实问题上的反倾向斗争148

第一节 对唯心主义倾向的批判148

第二节 对自然主义倾向的批判154

第二编 艺术真实和艺术创作161

第一章 艺术真实和创作题材163

第一节 充分重视题材对创作的重要作用163

第二节 正确理解世界观对创作的“决定作用”169

第二章 艺术真实和艺术体验177

第一节 艺术体验是达到艺术真实的基本条件177

第二节 艺术体验是艺术家的“第二天性”181

第三节 艺术体验和艺术家的创作个性185

第一节 艺术概括是达到艺术真实的重要方法190

第三章 艺术真实和艺术概括190

第二节 艺术概括的思维特点193

第四章 艺术真实和“按照美的规律来塑造”203

第一节 “按照美的规律来塑造”的基本内涵203

第二节 审美对象的特点209

第三节 审美主体的特点212

第五章 艺术真实和人物塑造218

第一节 遵照人物性格的逻辑218

第二节 艺术真实和新人形象塑造227

第三编 马克思主义经典作家论艺术真实251

第一节 文艺和生活253

第一章 马克思主义经典作家论生活、真实和典型253

第二节 真实性和典型性261

第二章 马克思主义经典作家论社会环境、人物性格和新人形象267

第一节 社会环境与人物性格267

第二节 表现“新的人物，新的世界”275

第三章 马克思主义经典作家论艺术真实、世界观和创作方法289

第一节 生活、世界观和创作289

第二节 “席勒式”和“莎士比亚化”300

第四编 高尔基、鲁迅论艺术真实307

第一节 关于“两种真实”的学说309

第一章 高尔基论艺术真实309

第二节 艺术的真实和作家的责任311

第三节 否定“旧的真实”肯定“新的真实”315

第二章 鲁迅论艺术真实319

第一节 反对“瞒和骗的文艺”319

第二节 “敢于如实描写，并无讳饰”322

第三节 关于文艺的真实性328

第四节 “文学是战斗的”334

第五节 文艺倾向性的主、客观因素339

第六节 真实性与倾向性的完美统一345

后记351