《中国古代编剧理论初探》求取 ⇩

一 中国古代戏曲剧本的体制特点1

(一) 曲、白、科和谐统一1

(二) 脚色扮演人物9

(三) 剧本有一定格局13

二 中国古代戏曲论著概述33

(一) 唐、宋“杂录”33

(二) 元、明“曲论”35

(三) 清代“剧论”和李渔《曲话》42

三 戏曲的虚与实48

(一) 戏曲从何而来49

(二) 戏曲是一种“寓言艺术”52

(三) 以“往事为题”的虚与实55

四 戏曲的社会功能61

(一) 词曲与诗、文同源而异派63

(二) 救苦弭灾之具64

(三) 作者的“善行”与创作67

五 戏曲与观众69

(一) “场上剧”与“案头剧”70

(二) 编剧与观众的美学感受73

六 创新与窠臼78

(一) 非奇不传79

(二) 写“人情”“物理”83

(三) “毋失古法，而不为古法所拘”86

(一) 结构第一89

七 关目与结构89

(二) 结构中心93

(三) 贵剪裁99

(四) 密针线107

(五) 宜婉折111

八 人物塑造121

(一) “说何人，肖何人”121

(二) 写人技法种种128

(三) “代人立心”136

九 情景描写139

(一) 写景言情都要真切139

(二) 情与景会，情景相生141

(三) 字字写景，字字写人147

十 曲词与音律151

(一) 贵显浅152

(二) 重机趣163

(三) 恪守音律168

十一 宾白写作175

(一) 曲、白等视176

(二) 语求肖似184

(三) 文贵洁净188

十二 科诨穿插195

(一) 科诨非末技195

(二) “作得极巧，下得恰好”201

(三) 雅中带俗，活处寓板205

结语210