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序(郭预衡)1

文体论6

第一章 赋称原始6

一、时空铺衍--赋义之一6

二、不歌而诵--赋义之二7

三、赋称起于战国末9

第二章 班固分类原则试析11

一、班固分类，遗则莫明11

二、章、刘所论，犹有不足13

三、班固人格二重性与分类原则的确立16

四、司马迁、扬雄不入“温雅”类辩21

一、汉人析赋25

第三章 汉赋分类史述略25

二、刘勰析赋26

三、挚虞、肖统析赋标准失于统一27

四、祝尧析赋28

五、汉赋三体32

第四章 汉赋三体溯源及变迁34

一、四言赋34

二、骚体赋45

三、散体赋57

(一)诸家论散体斌57

(二)散体赋与先秦北方诗歌61

(三)散体赋与先秦散文65

(四)散体赋与楚辞72

(五)小结76

第五章 汉代颂赞箴铭与赋同体异用79

一、颂79

二、赞86

三、铭88

四、箴91

流变论96

序96

第六章 汉初文化心理与骚体赋100

一、汉初黄老之治100

二、汉初文学内容与形式的不同趋向102

三、先秦文化板块与地域文化心理的形成104

四、楚人文化心理106

五、汉初楚文化的蔓衍与骚体赋的兴起109

第七章 “赋家之心，苞括宇宙”113

一、黄金时代113

二、文化大一统116

三、赋家的时代精神118

第八章 赋家地位与赋的繁荣126

一、汉并无考赋献赋制度126

二、赋家地位131

三、鸿都门学134

四、汉赋繁荣的原因137

第九章 赋的抒情化与小品化142

一、汉人的抒情之文142

二、汉人的抒情之赋146

三、汉末文人心态158

四、汉末赋的抒情化与小品化163

(一)小品化的成因163

(二)赋的诗化167

(三)庄老入赋175

(四)“诗人的愤怒”179

第十章 汉赋与汉诗、汉代经学183

一、赋的文化史地位183

二、汉代经学与诗的经学化188

三、汉赋与汉代经学196

艺术论214

第十一章 文学描绘与描绘性文体214

一、赋义之一：描绘性215

二、文学描绘的产生216

三、先秦文章的描绘性及其赋体因素218

四、汉代描绘性文体的诞生227

(一)汉人文章的描绘性227

(二)汉赋的描绘特征229

五、余论242

(一)面对新文体的惶惑242

(二)汉赋描绘性的文学史意义247

(三)关于文体多样化发展的思索247

第十二章 汉赋的图案化倾向250

一、汉赋图案化的构成250

(一)“合綦组以成文”251

(二)“列锦绣而为质”259

(三)超时空的艺术构思261

二、汉赋图案化的成因262

(一)“控引天地，错综古今”263

(二)“赋兼才学”264

(三)汉人崇尚图案美265

三、余论：汉晋审美意趣比较268

第十三章 汉赋的类型化倾向272

一、文学类型化272

二、汉赋类型化的几种形式275

三、汉赋类型化的成因及评价287

第十四章 汉赋用字造语之谜295

一、汉魏六朝人对汉赋语言风格的评价296

二、汉赋对楚辞语言风格的继承303

三、汉赋与汉代文字学307

四、汉的口诵性质与其语言风格316

(一)汉人从诵赋中获得语言美感317

(二)口诵文学的语言要求318

(三)赋家造字借字320

(四)汉赋的听觉与视觉效果324

(五)结语329

附录332

汉赋今存篇目叙录332

序332

西汉之什334

东汉之什362

建安之什400

后记438