《新二十四诗品 古典诗歌风格鉴赏》求取 ⇩

序 冯其庸1

上编 风格鉴赏论1

绪论 风格鉴赏是“只可意会，难于言传”吗？1

第一章 我国古代风格理论概要6

一、风格的概念6

风格6

风骨7

体9

品10

二、风格的分类11

以刚柔论为代表的概分法12

以二十四诗品为代表的繁分法13

散见于诗话、词话中的散分法14

三、风格的表述17

抽象论理型18

喻体说明型20

具象描绘型22

四、风格与人格26

其异如面，各师成心26

心画心声总失真30

五、风格与文体33

文体风格的模式34

因情立全，即体成势35

诗庄词媚，曲俗谣谐38

第二章 古曲诗歌风格的三种基本类型41

一、情志、气势类42

“言志”和“缘情”43

情感和情绪45

气势与风格47

悲慨型风格及其成因50

情志、气势类风格的主要特征52

二、境界、形象类54

意象与意境55

形象与物境60

意与境在格中的区分62

三、语言、表现类64

语言风格与总体风格的关系65

名句在诗歌风格中的地位67

常见风格分类(跨类)简表72

风格的基本元素74

第三章 风格的基本结构及其内在关系74

一、风格内部的基本结构74

一字型风格75

组合型风格77

二、风格的跨类性78

同种风格跨类的表现78

不同类风格的连锁反应79

三、风格的邻近性81

同类风格的邻近关系82

跨类风格的邻近关系85

正反型风格的邻近关系86

邻近风格辨析的重要性88

总体风格的主流92

第四章 风格辨析的复杂性92

一、风格辨析中的单一性92

风格中引人注目的独特面93

三大类风格的综合体94

二、风格辨析中的多义性95

多义并列，各有所据96

异义相对，褒贬皆可97

歧义相杂，正误分明99

三、风格的模糊性100

风格模糊性的表现100

风格模糊性的客观成因102

风格模糊性的主观成因104

四、风格的辩证性108

刚柔相兼型109

刚柔转化型111

第五章 作品风格的辨析115

一、单一型作品116

单一抒情型116

单一写景型117

二、结合型作品119

先景后情型119

情景交错型119

三、凑合型作品121

四、融合型作品122

情实景虚型122

景实情虚型124

情景浑融型126

下编 新二十四诗品129

一、雄浑129

二、典雅139

三、疏野147

四、诡怪155

五、豪放164

六、沉郁169

七、飘逸175

八、寒涩185

九、绮丽190

十、清空197

十一、朦胧202

十二、纤秾210

十三、俚俗215

十四、诙谐220

十五、平淡227

十六、拙朴233

十七、工巧239

十八、含蓄245

十九、委婉250

二十、率直256

二十一、自然260

二十二、劲健265

二十三、轻靡269

二十四、雕琢274

后记281