《楚诗词艺术欣赏》求取 ⇩

咏物诗的典范--屈原《橘颂》1

诗句的“翻叠”--杜审言《渡湘江》4

矛盾逆折 新颖警策--宋之问《渡汉江》7

诗的“华采”--王勃《滕王阁诗》11

典型瞬间--贺知章《回乡偶书》15

虚实相生--张说《送梁六自洞庭山作》19

清澹的风格--张九龄《登荆州城望江二首》22

动静对映--孟浩然《过故人庄》26

巨细映衬--孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》30

起调·转节·收结--王维《桃源行》33

完整的美--王维《汉江临眺》36

诗中的远近法--王维《郑贺遂员外外甥》39

落句含思--王昌龄《巴陵送李十二》《送柴侍御》42

错综之美--高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》45

唯一性--崔颢《黄鹤楼》49

抒情诗的戏剧性--崔颢《长干行》52

“诗是无形画”--李白《渡荆门送别》55

尺水兴波--李白《秋下荆门》58

构思婉曲 别开一枝--李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》61

“变态”--李白写洞庭的诗64

诗中之“赋”--贾至《初至巴陵与李十二白、裴九同泛洞庭三首》67

炼字·构句·谋篇--杜甫《望岳》70

意象的组合--杜甫《咏怀古迹·明妃村》74

通首皆对--杜甫《登高》78

时空交感--杜甫《地隅》82

相反相成--杜甫《登岳阳楼》85

以小见大 以短胜长--杜甫《江南逢李龟年》89

结句的翻叠--刘长卿《长沙过贾谊宅》92

诗的对比--刘长卿《送李中丞归汉阳别业》95

淡妆的美--张谓《同王徵君湘中有怀》99

白描--元结《春陵行·有序》102

诗的意境美--钱起《省试湘灵鼓瑟》106

明朗与含蓄--戴叔伦《三闾庙》110

“无理而妙”的联想--戎昱《移家别湖上亭》113

抒情诗的细节--于鹄《江南曲》117

语浅情深--张籍《湘江曲》120

“奇险”--韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》123

字字如珠--柳宗元《江雪》127

终点与起点--柳宗元《渔翁》130

民歌的芬芳--齐禹锡《采菱行》133

雅俗兼美--刘禹锡《竹枝词》136

隔句对--白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》139

回环往复 情韵兼美--元稹《过襄阳楼呈上府主严司空》143

诗中有画--杜牧《山行》147

诗教与诗艺--杜牧《云梦泽》150

清微婉约--马戴《楚江怀古》153

情景分写--马戴《落日怅望》157

诗的倒装--温庭筠《碧涧驿晓思》161

“意象脱节”--温庭筠《商山早行》165

胸有寄托 笔有远情--李商隐《梦泽》170

以虚比实--雍陶《峡中行》《题君山》173

诗的角度--张固《独秀山》及其它176

不即不离 由此及彼--李群玉《放鱼》180

虚实叠用--崔涂《春夕旅怀》184

反常合道 奇趣横生--唐温如《题龙阳县青草湖》188

同字--欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》191

？括--苏轼《水调歌头》及其它195

诗不厌改--苏轼《念奴娇·赤壁怀古》198

实感与空灵--苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》202

“加一倍”写法--黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山二首》205

辞情兼胜--秦观《踏莎行·郴州旅舍》208

想象的创造性--韩驹《题湖南清绝图》211

通感之美--孔武仲《乘风过洞庭》215

意象的示现--张舜民《卖花声·题岳阳楼》219

点化--周邦彦《西河·金陵怀古》222

诗贵创新--李清照《武陵春》226

词家射雕手--张孝祥《六州歌头》230

言近旨远--张孝祥《西江月·题溧阳三塔寺》234

时空设计--陈恭尹《岁暮登黄鹤楼》234

移情--陈与义《襄邑道中》《中牟道中》238

常字新用--陈与义《巴丘书事》242

口语入诗--杨万里《过百家渡四绝句》246

大开大合--袁去华《水调歌头·定王台》250

沉雄悲壮 诗法精严--陆游《塔子矶》253

诗的幻想--陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》257

婉曲回环--陆游《楚城》260

情韵和议论--陆游《小雨极凉，舟中熟睡至夕》《再赋一绝》263

豪放--辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》266

诗的暗示--辛弃疾《摸鱼儿·淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋》270

几副笔墨--刘过《唐多令·重过武昌》274

婉约--姜夔《念奴娇》277

阴柔之美--姜夔《翠楼吟》280

诗的色彩学--赵师侠《凤凰阁·已酉归舟衡阳作》284

点染--侯宾《水调歌头·题岳麓华法台》287

阳刚之美--戴复古《水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼》290

提笔与顿笔--陈人杰《沁园春》294

诗的才情--葛长庚《念奴娇·武昌怀古》298

以丑写美 丑中见美--礼陵士人《一剪梅》302

警句--文天祥《过零丁洋》305

意象并列--元好问《湘夫人咏》309

情景变化--陈孚《鄂渚晚眺》313

律诗的结构--傅若金《洞庭连天楼》316

用典--萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》320

化美为媚--李梦阳《浮江》324

时空变化--杨慎《宿金沙江》327

诗的音乐美--施武《相见坡》《乌鸦关》330

形式的艺术表现力--黄景仁《新安滩》及其它338

全面视境与散点透视--张衍懿《进峡》《瞿塘峡》342

气象雄浑而神韵悠远--谭嗣同《览武汉形势》346

刚柔并济--秋瑾《赤壁怀古》349

后记353