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目 录1

序1

第一 编3

一、诗与生活3

（一）到生活中发现诗3

1．只有生活，才是诗的源泉3

2．名作的启示3

1．发现诗情的秘密7

（二）在生活中发现具有典型性和独特意义的诗情7

2．捕捉独特的感受9

3．纯主观的感受和瞬间情绪也来源于生活10

（三）保持敏锐的感觉，扩大生活的视野11

1．深入生活的两忌11

2．扩大生活的视野12

二、诗的感情12

（一）感情在诗中的地位和作用12

1．诗要以情感人12

2．著名理论家和诗人对诗与情的见解15

3．感情是诗作的基础并贯穿于诗人创作的全过程16

4．诗情的来源19

（二）抒时代之情和人民之情20

1．做人民的代言人20

2．真实性是诗歌的灵魂22

3．感情要有积极意义……………………………………………（23 ）（三）情与理的关系24

1．感情与思想的辩证统一及思想的制约性25

2．思想要借助于感情的多种表达形式26

1表达感情的形象性28

（四）诗情在表现方法上的特征28

2．诗人抒情方式的多样性31

三、诗的灵感32

（一）对灵感的不同认识32

1．西方理论家和诗人的见解32

2．中国古代学者和诗人的见解34

3．对灵感应有的理解36

（二）灵感的产生及其特征38

1．灵感来源于现实生活的激发和艰苦的劳动38

2．如何看待梦中得诗40

3．灵感的特征42

4．如何捕捉灵感46

四、诗的构思47

（一）构思的重要性47

1．构思神秘说及其谬误47

2．构思无用说及其谬误49

（二）不同艺术构思之由来50

1构思独特出佳篇50

2．不同艺术构思的形成52

（三）如何把握诗的构思58

1．构思的典型性58

2构思与想象60

3．构思方法种种62

五、诗的意境66

（一）重视意境美的创造66

1．古人对意境的见解66

2．意境浅释67

1．要掌握意与境的有机统一68

（二）掌握意与境相统一的艺术规律68

2．以意投境69

3．以境体情71

4．意与境的交融72

六、诗的独创和发现77

（一）诗人要有自己的独创和发现77

1．只有独创才能避俗77

2．创新的内涵78

3．缺乏创造性的病因81

1．模仿与雷同化的区别82

（二）尽早摆脱模仿的痕迹，并克服雷同化82

2．摆脱雷同化的途径83

七、诗的想象86

（一）想象的特质和属性86

1．诗歌离不开想象86

2．想象87

3．联想90

4．幻想92

1．想象的重要性及作用95

（二）想象在诗中的地位和作用95

2．想象离不开思想的制约103

（三）想象力的培养103

1．在头脑中积累丰富的图象103

2．强化记忆力105

3．培植丰富的感情和积累词汇106

八、诗的语言106

（一）诗的语言的重要性106

1．语言是诗的第一要素106

2．古代诗人对语言的锤炼109

（二）诗歌语言的主要特征111

1．抒情性和形象性111

2．精练和含蓄124

3．富有个性色彩127

九、诗的格律131

（一）格律在诗中的作用131

1．节奏和韵律是为抒情服务的132

2．节奏和韵律能造成音乐美133

3．关于诗的散文美135

1．停顿136

（二）格律种种136

2．新诗的韵式138

3．如何选择韵式144

十、诗的体裁与类别145

（一）叙事诗146

1．我国叙事诗发展概貌146

2．叙事诗的艺术特征148

1．散文诗的发展概貌155

（二）散文诗155

2．散文诗的艺术特征157

（三）讽刺诗160

1．讽刺诗的发展概貌160

2．讽刺诗的基本特征161

（四）寓言诗164

（五）哲理诗168

（六）儿童诗171

1．儿童诗要照顾到孩子的年龄171

2．儿童诗的写作特点172

十一、诗的风格176

（一）对风格应有的认识176

1．什么是风格176

2．不同艺术风格的由来178

3．诗人风格的演变185

（二）培养和发展多样化的艺术风格188

1．提倡题材、体裁的多样化188

2．切实贯彻“双百”方针190

十二、诗的流派192

（一）流派的种类及在诗歌创作中的意义192

1．什么是流派192

2．我国古今诗派举例193

3．外国诗派举例194

（二）流派的产生与演变196

1．流派的产生、发展离不开社会思潮和诗人的思想197

2流派的产生、发展离不开诗歌的内部发展规律202

（三）几个主要诗歌流派的特征206

3．外国诗和民歌的影响206

1．浪漫主义207

2．现实主义211

3．象征主义214

十三、“五四”以来新诗形式的变迁230

（一）思想的解放与诗体的解放230

1．新诗诞生的前提230

2．新诗取得的成功231

1．向民歌借鉴的成就234

（二）在探索新诗民族化的道路上234

2．建立新格律诗的探索238

3．从多种形式探索诗的民族化240

（三）新诗发展的展望241

十四、新时期诗歌的概貌243

（一）所谓“新诗危机”辨243

1．对旧诗风的扫荡244

2．题材、体裁的多样化246

3．还缺乏时代的强音246

1．“朦胧诗”产生的社会原因248

（二）“朦胧诗派”的得失248

2．“朦胧诗”的长处和不足250

（三）一个源头，三股清流253

1．诗源在何处254

2．从多种途径去吸收营养254

十五、新时期诗歌的成就与不足256

（一）个性的恢复256

（二）时代的投影262

（三）防止两种倾向265

（一）沿着现实主义的轨道267

十六、新时期诗歌的发展趋向267

（二）艺术上多方面的追求270

第二 编277

一、郭沫若早期诗歌的艺术美277

（一）绚丽多姿的风格美277

1．雄浑壮阔的豪放美277

2．优美隽永的抒情美279

3．多姿的风格美的成因280

1．以情为帆281

（二）抒情状物的形象美281

2．以象达情283

3．以情入境286

（三）内在节奏与音韵美288

1．诗的内在节奏288

2．借助韵律的音乐美290

二、闻一多诗歌的艺术成就291

（一）闪着奇特光彩的《红烛》292

1．诗情创造的形象王国292

2．诗中的绘画美296

3．巧思构篇298

（二）刻意求工追求诗美的《死水》300

1．感情深藏进艺术的闸门301

2．“三美”的实践304

三、徐志摩的诗歌艺术306

（一）浪漫主义精神同象征手法的融和307

1．抒发真情和对美好理想的追求307

2．对象征手法的娴熟运用310

1．探求诗和音乐的结合313

（二）用多种艺术形式创造诗美313

2．诗的绘画师和建筑师317

（三）语言上的精益求精321

1．从多种途径吸取语言上的营养321

2．形象的描绘，巧妙的组合322

四、艾青诗歌的思想艺术成就326

（一）从《大堰河》到《海岬上》326

1．人民苦难与追求光明的歌者326

2．形象思维结出的粒粒真珠332

3．浓郁的诗意与口语美339

（二）获奖诗集《归来的歌》340

1．时代的镜子和回声341

2．对复苏的祖国的深沉的爱343

3．绚丽多彩，浑然一体344

（一）感情注入物象的绘画美346

1．色彩浓郁的风俗画346

五、臧克家的诗歌艺术346

2．神韵尽出的肖像画350

（二）借助于想象的多种艺术表现手段351

1．意象的多种运用352

2．对深邃意境的追求354

3．强化诗的形象感355

4．隐喻和暗示356

1．思想深邃，体情曲回357

（三）深沉含蓄的艺术风格357

2．应时而变，不离基调359

3．造就诗人独特风格的成因362

六、戴望舒的诗歌艺术363

（一）用全心灵的观照去创造诗美363

1．独特的诗美主张363

2．创造诗美的宝贵实践364

（二）情象的流动与展现368

1．从固定的象征变为情象的流动368

2．借助于通感架设意象之桥372

1．早期音律美的尝试374

（三）从外在节律到内在节律374

2．向内在节奏和韵律上的追求377

七、公木的诗歌创作380

（一）和着泥土与硝烟抒唱人民的苦难与斗争380

1．诗的启蒙与熏陶380

2．早期诗作中对人民苦难与斗争的描写381

3．在坎坷道路上的歌唱383

1．进行多种艺术追求的主张387

（二）诗艺上不倦的探索387

2．歌诗与颂诗并举，艺术形式上的量体裁衣388

3．用形象思维在诗的王国里播种391

八、闻捷的诗歌创作392

（一）《天山牧歌》的思想艺术特色393

1．新生活的热烈歌唱393

2．艺术手法上的多棱镜400

（二）《复仇的火焰》的思想艺术成就408

1．长诗中的广阔背景与复杂矛盾409

2．众多鲜明突出的人物形象410

3．独特的艺术风格414

九、郭小川对诗艺的贡献416

（一）抒情诗创作417

1．强烈的时代精神同多彩形象的融聚417

2．激情如火，心怀坦荡419

3．讲求艺术构思，创造诗的意境美425

4．张开想象的篷帆，驶向形象的王国428

5．在诗歌形式上的创新与在艺术手法上的探求429

1．“爱情三部曲”433

（二）叙事诗创作433

2．“将军三部曲”435

十、贺敬之的诗歌艺术441

（一）以情引物的抒情美442

1．情与物的统一442

2．情与理的结合446

3．理与象的融汇447

（二）风格中的阳刚美448

1．我们需要新的“鼓手”448

2．多彩，鲜明，崇高，热烈449

3．据风格的要求去捕捉形象452

（三）善铸新体的形式美和语言美453

1．博采众长，熔铸新体454

2．广泛吸取语言的营养455

十一、李瑛的抒情诗创作457

（一）应着军号的音韵谱写的诗章458

1．以战士的心灵去发现世界458

2．开拓更广阔的艺术天地460

1．用形象去创造世界463

（二）多彩而鲜明的艺术个性463

2．以小见大464

3．由内到外465

4．由实入虚466

5．由近及远467

（三）诗苑中的勘探员和侦察兵470

1．表现手段上的多种探求471

2．诗的形式上的多方探索473

十二、民歌中的艺术美473

（一）形象美474

（二）绘画美和意境美476

（三）韵律美482

十三、我国民间叙事诗的艺术特色486

（一）耀人眼目的人物画廊486

1．带着强烈的爱憎去刻画人物，以情动人486

2．通过理想化与个性化的结合去塑造人物，以真服人488

3．运用绚丽多彩的艺术手法去描绘人物，以美感人492

1．曲折而不庞杂494

（二）曲折引人的故事情节494

2．离奇但又可信495

3．多变而有规律496

（三）生动形象的语言和迥异的艺术风格497

1．从广大劳动者的日常生活中，提炼出生动形象的语言498

2．大量采用比兴，以增强语言的形象性500

3．富有哲理性的成语、谚语和隐语的运用501

附：504

论高兰和他的朗诵诗504

老舍旧体诗简论519