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第一章 小说美学的本质1

第一节 小说美学和艺术美学2

一 从艺术美学看小说美学2

二 小说美学的特殊性质4

第二节 小说美学和“人学”7

一 小说美学和“人学”的特有关系7

二 我国古代小说美学和“人学”演变过程例述9

第三节 小说美学和小说观念18

一 中国古代小说观念的审美进化18

二 晚清小说观念的基本特征32

三 当代新时期小说观念的审美演变37

第四节 生活和小说美学48

一 小说的“写真实”49

二 小说的审美判断53

三 小说的审美理想61

四 “真”和“假”67

五 生活丑和小说艺术美70

六 小说的现实主义、浪浪主义美学史概述73

第二章 小说家审美感受的心理形式99

第一节 小说家的审美感知100

一 审美感知的独特性100

二 审美感知的整体性104

三 审美感知的恒常和变异108

四 审美表象和小说家感知形象的记忆109

五 审美感知的进行方式111

第二节 小说家的审美情感115

一 审美情感在小说创作中的地位116

二 审美情感在小说创作中的作用121

三 审美情感的实质130

四 审美情感的具体要求134

五 情和理139

第三节 小说家的审美想象142

一 想象是一种创造力142

三 想象的实践制约性146

二 想象和表象146

四 审美想象的条件149

五 如何进行想象150

六 审美想象的主要方式154

第四节 小说家的审美思维158

一 形象感的追求158

二 形象大于思想、实体大于观念162

第三章 小说美学的基本特征164

第一节 形象美学165

一 典型环境和典型人物166

二 典型化和审美化190

三 艺术典型塑造的主要特征236

第二节 情节美学276

一 生活、性格、情节278

二 中国小说情节的基本特征290

第三节 节奏美学324

一 艺术节奏和生活、生理、心理特点324

二 艺术节奏的审美深度326

三 艺术节奏的构成方式331

四 艺术节奏的系统论分析352

五 艺术节奏的审美特性355

一 形式美的意义及其在中国小说史上的发展358

第四节 形式美学358

二 形式美的基本特征364

三 形式美的审美依据391

第五节 风格美学398

一 风格和审美个性398

二 审美个性的社会实践因素404

三 风格阴柔阳刚的美学风貌418

四 中国小说的民族风格423

第四章 小说美学的基本形态454

第一节 悲剧美454

一 中国小说悲剧艺术史的一瞥454

二 悲剧形成的必然性464

三 悲剧的审美深度479

四 悲剧的美感特征489

五 悲剧美的艺术表现499

六 悲剧小说在回顾中的前景展望503

第二节 喜剧美505

一 喜剧的意义和来源505

二 喜剧中的讽刺508

三 喜剧中的幽默525

四 讽刺、幽默对小说语言的要求527

五 喜剧小说的倾向性528

六 喜剧对主体的要求530

七 悲喜剧533

第五章 中国古典小说美学理论537

第一节 审美认识论540

第二节 人物性格论585

一 人物性格论的提出585

二 人物性格论的主要内容和在世界美学史上的地位587

三 人物性格论的价值和影响618

第三节 情节结构论620

一 情节论的基本出发点621

二 情节结构论的基本内容622

三 情节结构论的审美依据630

后记637