《西方古典作家谈文艺创作》求取 ⇩

〔希腊〕德谟克利特（约公元前460—370）1

——谈文艺与美、摹仿、热情、灵感与天才1

——谈感觉、思想与形象1

〔希腊〕苏格拉底（公元前469—390）5

——谈人物形象的神情5

——谈天才与灵感5

〔希腊〕柏拉图（公元前427—347）9

——谈灵感与创作9

〔希腊〕亚里斯多德（公元前384—322）17

——谈艺术是摹仿17

——谈三种摹仿方式与典型化问题17

——谈想象、判断与记忆17

——谈诗的起源，悲剧和喜剧的起源17

——谈悲剧创作17

——谈悲剧的结构、布局与情节17

——谈性格描写适度、诗与历史17

——谈想象17

——谈史诗的创作17

——谈艺术虚构的合理性17

——谈寓言17

——谈风格的美、语言的运用、创造与生动性17

——谈语言的生动性17

——谈语言的性格化17

〔罗马〕贺拉斯（公元前65—8）48

——谈想象与真实48

——谈风格的统一48

——谈诗艺中的各种关系48

〔意大利〕但丁（1266—1321）65

——谈《神曲》的创作65

——谈《神曲》创作之艰苦65

——谈善与美65

——谈爱来自外物65

——谈形式同艺术的矛盾65

——谈口语之高贵65

〔西班牙〕塞万提斯（1547—1616）71

——谈《堂·吉诃德》的创作71

〔英国〕莎士比亚（1564—1616）76

——谈真善美的关系76

——谈技巧与感情76

——谈诗人的想象76

——谈戏的长与短76

——谈感情与修辞76

——谈民歌76

——谈诗歌的韵律与摹仿76

〔法国〕莫里哀（1622—1673）85

——谈喜剧讽刺的威力85

——谈《伪君子》的创作与它引起的斗争85

——谈喜剧创作之难85

——谈艺术法则85

——谈音乐与牧歌及艺术的逼真85

〔英国〕菲尔丁（1707—1754）92

——谈两种创作方法92

——谈喜剧性92

——谈人物形象的典型性92

〔法国〕狄德罗（1713—1784）97

——谈诗与时代97

——谈真实97

——谈严肃的喜剧97

——谈艺术的完整性97

——谈摹仿自然之必要97

——谈理想人物与现实人物97

——谈真善美97

——谈哲学与诗97

——谈情感和兴趣97

——谈想象97

——谈表情与想象97

——想象与才能97

——谈天才97

——谈灵感与思想97

——小说与戏剧的对比97

——谈戏剧写作的顺序97

——关于布局97

——情节线索以单纯为好97

——谈戏剧情节的兴趣97

——谈开场之难97

——谈人物性格的描写97

——戏剧语言高于日常语言97

——谈莫里哀语言的性格化97

——戏剧表演与剧本写作97

——谈建筑艺术的特点97

——谈艺术性的要求97

——谈简朴97

——谈天才与摹仿97

——谈古与今的关系97

——反对清规戒律97

〔德国〕莱辛（1729—1781）128

——摹仿自然不是不要提炼与构思128

——谈人物性格的单一与多样128

——人物性格在创作中是中心128

——谈人物的典型性128

——谈艺术幻想的真实性128

——鬼魂的形象实际是人的形象128

——谈寓言的创作128

——谈诗与画的特点128

——谈诗与想象128

〔德国〕歌德（1749—1832）141

——谈青年写诗的长短问题141

——谈诗与生活141

——谈违反细节真实的艺术虚构之大胆141

——作者的人格感人141

——谈锻炼观察力141

——谈典型的概括141

——谈意象是作品的灵魂与主干141

——谈理论与现实：思辩与风格141

——谈抽象思想与形象思维141

——诗的进步与客观141

——谈环境与诗人141

——谈天赋与经历的关系141

——努力把握特殊性是艺术的生命141

——诗的形象性与比喻141

——谈口语与文学语言141

——谈语言的简洁与鲜明141

——谈含蓄之力量141

——谈创作劳动之繁重141

——谈身体与创作141

——孤独地工作不好141

——谈《少年维特之烦恼》的创作141

——谈《葛兹》与《浮士德》的写作141

——谈《浮士德》创作的困难与优点141

——谈莎士比亚的启示：艺术的解放141

——谈莎士比亚的人物141

——谈莎士比亚的内心感觉141

——莎士比亚剧中的幻想与现实141

〔德国〕席勒（1759—1805）161

——谈形象思维与抽象思维161

——谈诗歌的形象与思想161

——谈艺术要返之自然、活现人物161

——谈素朴的诗与感伤的诗161

——谈讽刺诗及其两种处理方式161

——谈哀歌诗的本质161

——谈诗人的天真与诗的素朴161

——论悲剧艺术161

——谈戏剧创作要突破陈规戒律161

——谈《强盗》的创作161

——歌德、席勒谈《威廉·退尔》的创作161

〔法国〕贝郎瑞（1780—1857）181

——诗歌为祖国和人类181

——诗歌为群众181

——谈诗艺181

——谈自己的歌谣创作181

——谈革命歌曲的战斗性181

——谈“歌曲复兴”与战斗181

——谈诗歌是“灯塔”181

〔英国〕拜伦（1788—1824）192

——谈题材的诗意问题192

——谈《恰尔德·哈洛尔德游记》的创作192

〔英国〕雪莱（1792—1822）209

——关于普罗米修斯故事的改编209

——谈诗剧《解放了的普罗米修斯》的创作209

——诗与想象209

——诗人与审美力209

——诗与韵律209

——诗与历史209

——谈《伊斯兰的起义》的创作209

——谈诗才209

——谈诗的现实性209

——谈诗剧《钦契》的创作209

——谈作品的简明209

——谈戏剧创作的才能：想象力209

——谈艺术的解放209

〔德国〕海涅（1797—1856）249

——谈诗歌的战斗性与群众化249

——谈革命歌曲249

——谈诗人应是战士249

——谈诗人与战斗249

——谈诗歌与诗人249

——谈诗与感情249

——歌声的魅力249

——谈诗人与现实249

——谈灵感来自劳动249

——谈《德国——一个冬天的童话》的写作249

——谈歌德和席勒的创作249

〔波兰〕密茨凯维支（1798—1855）261

——民间文学与浪漫派261

〔俄国〕普希金（1799—1837）264

——谈诗与人民264

——谈灵感与诗美、劳动264

——讽“诗匠”264

——谈诗与散文264

——谈学习民间文学264

——谈学习人民的语言264

——谈人物描写的分寸264

——谈散文的美264

——谈《欧根·奥涅金》的创作264

——谈达吉亚娜的意外行动264

——谈《高加索的俘虏》的创作264

——谈《波尔塔瓦》的构思264

——谈《努林伯爵》的构思264

——谈《上尉的女儿》的素材搜集264

——谈悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》的创作264

——谈创作要突破过时的戒律而忠于生活264

——谈学习莎士比亚的体系264

——谈莎剧人物性格的丰富性264

——谈莎剧人物语言的自然与个性化264

——谈戏剧的逼真问题264

——谈才华、劳动与灵感264

——谈历史剧的形象与思想264

——谈悲剧创作264

——谈果戈理创作的发展264

——谈拜伦的戏剧创作264

〔法国〕司汤达（1783—1842）282

——谈文艺天才的火花282

——关于观察人、认识人282

——谈英雄的质朴282

——谈性格、情节与细节282

——谈节奏与对话282

——谈天天写282

——谈《红与黑》的创作282

——谈《帕马修道院》的写作与修改282

——谈文体的朴素282

——反对传统的“三一律”282

——谈舞台假象282

——谈拜伦在意大利时的写作情形282

〔法国〕梅里美（1803—1870）291

——谈司汤达如何写作291

——谈历史小说与回忆录291

〔法国〕巴尔扎克（1799—1850）295

——《人间喜剧》的初步设想295

——《人间喜剧》的创作295

——谈实地调查研究295

——谈《农民》的创作295

——谈文学成功的秘诀：真实295

——谈歌颂与暴露（兼谈典型）295

——谈自己对工人生活的调查、体验与研究295

——谈观察与想象295

——“艺术是思想的结晶”295

——谈形象与思想295

——谈艺术创造与思想、天才、灵感295

——谈艺术构思与表现295

——谈构思与“从分析中创造真理”295

——谈文学才能与艺术思维295

——谈“艺术家的使命就是创造伟大的典型”295

——谈社会与人物形象295

——谈现实主义的特点295

——谈典型：“这一个”295

——谈人物描写295

——寓教育于娱乐295

——谈文学与生活295

——谈艺术虚构295

——谈艺术与感情295

——谈艺术体验与想象295

——谈理想与形式的法则295

——谈艺术的独创性与公式化295

——谈写作提纲的修改295

——谈文章的真实和平易295

——谈诗歌的语言艺术295

——谈为未来而斗争的决心295

——谈自己的性格特点295

——对自己的高标准、严要求295

——谈自己写作的情形295

——谈创作的紧张劳动295

——谈艺术劳动与人民295

——谈《克伦威尔》的写作情况295

——谈写历史剧的失败295

——谈《欧也妮·葛朗台》的修改295

——谈历史小说的创作295

——谈司汤达的《帕马修道院》的成就与缺点295

——评雨果的浪漫主义剧作：《欧那尼》295

——谈雨果的诗295

〔法国〕雨果（1802—1885）360

——谈艺术与人民360

——反对“为艺术而艺术”360

——诗歌与战斗360

——为进步而艺术360

——诗歌要迎着政治风暴前进360

——论诗歌创作的规律360

——谈诗与感情、思想360

——诗与时代360

——谈浪漫主义与自由360

——谈史诗的诗艺360

——谈艺术的单纯360

——谈诗人与历史家、哲学家三位一体360

——谈想象360

——谈《悲惨世界》的创作360

——谈艺术的真实360

——谈戏剧的伟大教育作用360

——谈戏剧中的伟大与真实360

——谈现实与想象360

——谈美与丑的典型360

——谈莎士比亚360

——谈莎剧语言的放肆与大胆360

——谈语言的进步360

——谈语言文字的革命360

——谈各种艺术规则与创造360

——谈浪漫派戏剧的多样性360

——谈巴尔扎克的伟大360

〔法国〕乔治·桑（1804—1876）382

——谈形象思维382

——谈现实主义382

——谈屠格涅夫的创作382

——乔治·桑同福楼拜的文学论争382

〔法国〕福楼拜（1821—1880）393

——谈艺术的科学化393

——谈“两结合”393

——谈调查观察393

——谈艺术观察力之锻炼393

——谈典型的创造393

——谈作家的眼睛393

——谈缺乏原则与思想393

——谈想象与自然393

——谈主题393

——谈包法利夫人的典型性393

——谈构思393

——向劳动人民学习语言393

——谈语言的推敲393

——谈写作之难393

——谈莎士比亚之力量393

——谈巴尔扎克的社会研究393

——谈雨果看不起科学393

——谈《战争与和平》的艺术393

〔俄国〕果戈理（1809—1852）402

——谈创作的目的与题材402

——谈生活的提炼与综合402

——谈感觉与感情在创作中的作用402

——谈歌谣创作与感情402

——谈说教与艺术402

——谈史诗的要求402

——谈《死魂灵》的创作402

——谈写实之难402

——心理深度与个性刻画402

——谈文字明白浅显402

——谈历史题材的创作402

——谈喜剧性与喜剧创作402

——为喜剧发狂402

——谈写作之慢402

——谈天天练402

——谈修改八次402

——谈普希金的诗作402

〔俄国〕冈察洛夫（1812—1891）419

——谈想象与艺术真实419

——谈观察、体验、感情和思考在创作中的必要419

——谈“用形象思维”419

——谈小说中的思想表达419

——谈结构之难419

〔俄国〕屠格涅夫（1818—1883）431

——谈自己的世界观431

——对青年作家的“临别赠言”431

——谈想象与艺术表现431

——谈如何写作431

——谈印象与形象思维431

——谈形象思维的过程431

——谈提炼典型431

——谈《父与子》的写作过程431

——谈《贵族之家》与《父与子》的真实性431

——谈原型431

——谈皮却林的形象创造431

——谈一篇小说的构思过程与美句的产生431

——谈人物形象的形成431

——谈人物设计431

——谈《贵族之家》的写作431

——谈《前夜》的书名和人物431

——谈《前夜》的原型与典型化431

——谈《猎人笔记》的创作431

——谈《猎人笔记》的缺陷431

——谈描写的真实、准确、简明和流畅431

——谈艺术琢磨431

——谈莎士比亚的影响和特点431

——谈创作的真与美431

〔俄国〕涅克拉索夫（1821—1878）458

——谈自己的诗与人民458

——谈诗人458

——谈《奥琳娜，士兵的母亲》的写作458

——谈诗情与环境458

——谈艺术形式的重要458

〔匈牙利〕裴多菲（1823—1849）464

——谈自己的诗歌创作464

——和阿兰尼讨论创造人民诗歌464

——谈诗人与诗464

〔俄国〕奥斯特罗夫斯基（1823—1886）482

——谈戏剧与人民482

——谈戏剧的目的482

——典型的特点482

——谈戏剧语言与人民语言482

——谈写作生活之艰苦482

——谈涅克拉索夫与人民诗人482

〔俄国〕车尔尼雪夫斯基（1828—1889）486

——艺术作品是生活的教科书486

——谈文艺与科学的关系486

——谈“美是生活”与美的阶级性486

——谈艺术创作的目的与作用486

——谈“完美”之谬486

——谈艺术创作对生活的改造486

——谈“完美”与幻想486

——谈生活与写作486

——谈灵感、构思与修改486

——谈反复改、抄与写作上的断续性486

——谈作品发表的时机486

——谈精炼与紧凑486

——谈拉赫美托夫的形象创造486

〔俄国〕皮沙烈夫（1840—1868）503

——谈形象思维503

——谈幻想503

——谈诗人应是思想战士和巨人503

——诗人要了解社会每一次的脉搏，用心血和脑汁写作503

〔俄国〕托尔斯泰（1828—1910）507

——谈人民自己的文学优美绝伦507

——谈人民的艺术与作家教育人民507

——谈对民间文学的研究和写作507

——谈民间文学的不朽魅力507

——谈作家的责任507

——谈艺术的目的507

——谈艺术的特点507

——谈艺术的阶级性507

——真正的艺术：创新与感情507

——谈上层阶级的艺术同人民生活的距离507

——“好的艺术永远是所有的人都能理解的”507

——艺术家的主要条件与特征507

——谈艺术创作的学习507

——谈科学与艺术的关系507

——谈艺术创作的特点507

——谈“不要议论”507

——谈“生动地思考”507

——谈艺术创造与形象507

——谈典型概括507

——谈艺术的秘密（艺术的感染力）507

——谈诗的光和热507

——谈激情507

——谈灵感与劳动507

——谈“永远以回忆为生”507

——谈才能与题材507

——谈小说创作的虚构与真实507

——谈构思之难507

——谈创作的辩证法507

——谈《幼年·少年·青年》的写作507

——谈《西伐斯托波尔的故事》的写作507

——谈艺术的勇气与真诚507

——谈历史题材的创作507

——谈《战争与和平》的创作507

——谈保尔康斯基形象的发展507

——谈安德烈的形象塑造507

——谈《安娜·卡列尼娜》的社会内容507

——谈《安娜·卡列尼娜》的结构507

——谈构思的改变（人物的“背叛”）507

——谈《复活》的创作507

——谈《哈泽·穆拉特》创作中的调查研究507

——俄国真是丑恶、丑恶507

——谈屠格涅夫的价值：真实507

——不真实的描写毫无意义507

——谈真实性与语言507

——谈文学的规则507

——谈主题的集中507

——谈人物描写507

——对性格的分类507

——谈创作的劳动507

——谈创作的严肃态度507

——谈学习前人经验507

——谈修改507

——谈《村中三日》的修改507

——谈语言507

——谈两种不同的文学：朴素的和不朴素的507

——学习人民的语言507

——谈农民的语言的复杂性507

——谈语言的明白507

——谈通俗的形式507

——谈插叙手法507

——谈普希金小说的技巧507

——谈艺术的学习与借鉴507

——借鉴与删改507

——向司汤达学习写战争507

——谈分寸感与想象507

——谈莎剧人物与契诃夫《三姊妹》人物之对比507

——谈奥斯特罗夫斯基的戏剧507

——谈雨果、海涅与歌德507

——谈莫泊桑世界观与艺术观的矛盾507

——谈契诃夫的小说507

〔英国〕萨克雷（1811—1863）576

——谈《名利场》的创作576

——谈现实主义作家菲尔丁的创作特点576

〔英国〕狄更斯（1812—1870）580

——谈《大卫·考柏菲尔》的创作580

——谈《双城记》的创作580

〔英国〕哈代（1840—1928）583

——谈《苔丝》的创作583

〔法国〕左拉（1840—1902）585

——谈想象与虚构585

——谈人物塑造的真实性之难585

——谈“视觉的瘫痪”585

——谈艺术的个性表现585

——论自然主义585

——谈写实585

——谈科学的观点585

——谈古典主义、浪漫主义同自然主义585

——谈自己的写作情况585

——谈自然主义的科学态度585

——谈《卢贡·马加尔家族》的创作585

——谈福楼拜与巴尔扎克585

〔法国〕莫泊桑（1850—1893）603

——谈小说创作603

——谈流派603

——讲故事与小说创作603

——谈《俊友》的创作603

——谈左拉与自然主义603

——谈左拉的生活与创作情况603

〔波兰〕奥洛什科娃（1842—1911）625

——谈小说创作625

〔俄国〕契诃夫（1860—1904）628

——谈理想与现实主义628

——谈创作的真实性628

——谈戏剧反映日常生活628

——谈艺术与说教628

——谈艺术创作与科学知识628

——谈对艺术法则的探求628

——谈文学才能628

——谈创新628

——反对凭空想象628

——谈观察生活628

——谈体验生活与研究628

——谈印象、回想与创作628

——谈冷静与热烈628

——谈中篇小说《草原》的创作628

——谈剧本《伊凡诺夫》的创作情况628

——谈剧本《三姊妹》的创作628

——谈《樱桃园》的写作之慢628

——谈通俗喜剧的创作628

——谈逼真628

——谈简洁和单纯628

——谈编辑加工修改小说628

——谈他初期写作的情形628

——谈创作要求勇气628

——谈简练628

——严肃地创作与修改628

——要勤奋多产628

——谈灵感与劳动628

——谈剧本创作的坎坷628

——谈演员的再创造628

——谈结尾628

——谈细节与动作628

——谈语言628

——谈托尔斯泰的精神强度628

——谈高尔基628

〔法国〕罗曼·罗兰（1866—1944）663

——谈《约翰·克利斯朵夫》的创作663

——《约翰·克利斯朵夫》之诞生663

——谈现实主义的深入与抒情主义663

——谈历史剧的创作663

——谈艺术力量与思想表现663

——谈诗与音乐之联系663

参考书目670