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第一部分建国初期的电影文学1

一 电影文学的历史回顾与电影工作者的会师1

二 建国初期电影文学创作概述5

三 《武训传》的讨论及对其他影片的批评18

四 一九五六年的“电影锣鼓”25

五 张骏祥的电影创作理论与批评31

六 新中国电影文学的“片头”之作41

七 《渡江侦察记》、《《平原游击队》等剧作57

八 《董存瑞》、《上甘岭》等剧作73

九 历史题材和名著改编的电影剧作85

十 风格多样化的电影剧本的产生101

第二部分探索中前进的电影文学110

一 一九五七至一九六六年的电影文学概述110

二 电影界反右和电影“大跃进”119

三 提高艺术质量的要求和“新片展览月”的成就127

四 艰难探索中前进的电影理论批评131

五 故事片创作会议和艺术创新的讨论137

六 关于反映阶级斗争和电影界的大批判142

七 夏衍的电影文学理论和实践145

八 人民革命斗争的历史画卷153

九 吴琼花等革命战士形象的成功塑造160

十 民族风格的初步探索172

十一 《林则徐》等历史题材作品的新突破182

十二 农村题材的作品和李准的电影文学创作193

十三 《农奴》等表现兄弟民族生活的作品209

十四 《五朵金花》等喜剧性电影剧作216

十五 题材风格多样化的新尝试227

第三部分“文艺凋零期”的电影文学234

一 “凋零期”的电影界和电影文学创作234

二 围绕《创业》、《海霞》所展开的斗争253

三 《闪闪的红星》等电影剧作261

第四部分新时期的电影文学286

一 新时期电影文学概观286

二 电影界的拨乱反正和第二次影代会309

三 调整党的文艺政策，改善党对电影的领导317

四 陈荒煤的电影文学理论著述327

五 复苏期的电影文学创作333

六 反映现实生活作品的新追求347

七 展示历史风貌的电影文学作品358

八 优秀小说改编的电影文学剧本368

第五部分我国的电视文学392

一 电视文学发展的历史概述392

二 电视文学优秀作品分析420

三 关于电视文学深度的几个问题453

【附录一】建国以来故事片编目475

【附录二】我国电视文学剧本目录530

后记542