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目 录1

前 言1

上编 5—70年代的文学3

第一章文学的“转折”3

40年代的文学界3

二左翼文学界的“选择”7

三 毛泽东的文学思想10

四 “文学新方向”的确立14

第二章文学规范和文学环境18

一50至70年代的文学环境18

二 刊物和文学团体22

一过程：80年代前期24

三文学批评和批判运动25

四 作家的整体性更迭27

五 “中心作家”的文化性格29

第三章 矛盾和冲突36

一频繁的批判运动36

二左翼文学内部矛盾的继续40

三对规范的质疑42

四分歧的性质47

第四章隐失的诗人和诗派55

一诗的路向的选择55

二普遍的艺术困境58

三 “九叶”诗人的命运61

四 “七月派”诗人的遭遇62

第五章诗的几种体式66

一 “写实”倾向和叙事诗潮流66

二青年诗人的艺术道路71

三政治抒情诗74

第六章小说的题材和形态79

一小说家的分化79

二题材的分类和等级81

三小说体裁的状况84

四形态的单一化趋向87

第七章农村小说92

一农村小说的当代形态92

二赵树理和山西作家95

三赵树理的“评价史”98

四柳青的《创业史》100

一革命历史小说106

第八章对历史的叙述106

二 “史诗性”的追求108

三 《红岩》的写作方式111

四另一种记忆114

五 《青春之歌》及其讨论118

六历史小说《李自成》121

第九章另一类小说的处境125

一被压抑的小说125

二寻求新的替代127

三 “都市小说”与“工业题材小说”130

四 《三家巷》及其评价132

一 “非主流文学”137

第十章在主流之外137

二最初的“异端”138

三 “百花文学”140

四象征性的叙述144

五位置的置换146

第十一章散文150

一当代的散文概念150

二散文的“复兴”152

三散文作家及其创作模式154

四杂文的命运156

五回忆录和史传文学159

第十二章话剧163

一话剧创作概况163

二老舍的《茶馆》166

三历史剧和历史剧讨论168

四话剧的“高潮”173

第十三章走向“文革文学”178

一1958年的文学运动178

二文学激进思潮和《纪要》181

三文学的存在方式184

四 “文革文学”的特征188

第十四章重新构造“经典”194

一创造“样板”的实验194

二 “革命样板戏”197

三浩然等的小说199

四 “样板”创造的难题202

第十五章 分裂的文学世界206

一公开的诗界206

二小说创作208

三穆旦最后的诗210

四 “白洋淀诗群”212

五手抄本小说215

六天安门诗歌218

一思想解放的潮流225

第十六章80年代的文学环境225

下编80年代以来的文学225

二开放时期的外来影响228

三作家的分化与重组232

四文学与“市场经济”235

第十七章80年代文学概况240

二过程：80年代后期243

三文学诸样式的状况246

四总体风格和作家姿态250

第十八章80年代初期的小说256

一小说潮流的几个概念256

二潮流的生成和特征259

三历史创伤的记忆261

四 历史反思中的“知青小说”267

第十九章80年代的诗275

一 “文革”后的诗界275

二 “归来者”的诗（一）277

三 “归来者”的诗（二）284

第二十章新诗潮293

一 “朦胧诗”及其论争293

二 “朦胧诗”的主要作者297

三新诗潮的“新生代”303

四 其他的主要诗人308

第二十一章80年代后期的小说（一）321

一文学的“寻根”321

二 “寻根”与小说艺术形态324

三市井、乡土说326

四群体、流派之外330

第二十章80年代后期的小说（二）335

一 文学探索和“先锋小说”335

二对“新写实”的描述339

三 “先锋小说”作家341

四 “新写实”小说家345

五其他重要小说作家347

第二十三章女作家的创作355

一女作家的涌现355

二女作家的小说（一）358

三 “女性文学”的概念362

四女作家的小说（二）364

第二十四章散文创作369

一散文创作概况369

二 “历史”的记忆372

三抒情散文375

四学者散文与随笔377

第二十五章90年代的文学状况384

一文学环境的变化384

二重要文学现象387

三90年代文学的总体状况389

中国当代文学年表395

后记429