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目录3

写作格言3

一 文学是社会生活的图画和醒3

世教谕的文献3

二 生活是文艺创作唯一的源泉10

三 生活美与艺术美16

四 主题·题材22

五 人物·情节28

六 典型·形象33

七 艺术构思43

八 艺术技巧52

九 学习和锤炼语言63

十 润饰和修改73

十一 诗歌——点燃、温暖、照80

亮人们心灵之火80

活泼的文学样式89

十二 散文——充满诗意的自由89

十三 小说——透视社会人生的魔镜95

十四 戏剧——引起观众强烈幻102

想的综合艺术102

十五 作家最可贵的是“自己的声音”112

十六 探究现实的真谛，插上幻119

想的彩翼119

十七 作家的修养128

十八 天才就是劳动，“灵感”来自积累142

写作轶事149

一 作家与社会149

狄更斯与法国革命149

以子之矛攻子之盾的斯威夫特150

一封借债信150

深谙敌情的伏尔泰151

伏尔泰——宫廷里的先进战士152

巴尔扎克的“创作自由”152

穷困的巴尔扎克153

永不磨灭的呼喊154

青年左拉的艰苦岁月155

法国工人阶级对鲍狄埃的崇高评价155

鲍狄埃和贝朗瑞156

一首名曲的代价156

俄国进步作家的悲惨命运157

“火枪靠在屋角”157

凡尔纳答应了158

马克·吐温给二十世纪的祝词159

不能从穷人身上赚钱159

德永直和《没有太阳的街》160

二 严肃认真161

世界最长的史诗161

可贵的耐心162

最后一次演出162

司汤达对待批评的态度163

“我就是为了这两句台词……”164

福楼拜的窗户164

要求严格的果戈里165

《父与子》和巴扎洛夫的日记165

屠格涅夫谈《阿霞》166

“天机流露”和“深思熟虑”166

海涅临终的话167

肖伯纳怎样登上文坛167

海明威的“纪律”168

海明威为什么要站着写168

三 勤奋刻苦170

诗人的辛勤劳动170

多才多艺的马基雅弗利171

达·芬奇画蛋172

米开朗琪罗的坚毅精神173

米开朗琪罗秉烛夜雕173

“摄取别人的身体与灵魂”174

勤奋的巴尔扎克174

巴尔扎克的幻觉175

莫泊桑的四个老师176

福楼拜教莫泊桑写作176

要学会用眼睛观察177

福楼拜的“一词说”178

莎士比亚的基础训练178

拉辛和园艺匠179

血写的诗稿179

柯贝特读《一只桶的故事》180

向画家、作曲家学习181

爱弥莱·勃朗代在厨房里181

肖伯纳和他的司机182

列·托尔斯泰的漫步182

列·托尔斯泰的百宝囊183

列宾怎样作画184

马雅可夫斯基的苦思185

请倒过来试试吧！186

维加的速度186

小林多喜二读列宁的著作187

四反复修改188

巴尔扎克修改作品188

巴尔扎克的原稿和修改稿190

葛朗台的财产和领带190

雨果和“？”191

罗丹招待客人191

出版前的最后一分钟192

七支铅笔193

果戈里改文的方法193

高尔基改字193

最后一刻的修改194

五　作家与作品195

达·芬奇作《最后的晚餐》195

拉斐尔的《花园中的圣母》196

雕象的艺术197

巴尔扎克与他的人物198

主人公的名字198

《马赛曲》的故事199

《死魂灵》的写作经过200

《怎么办？》是怎么成书的201

契诃夫的《新娘》202

《海燕之歌》发表以后203

热爱生活的歌德204

《街头的面庞》的写作204

一本用生命写成的书205

六　讽刺与幽默206

尖锐、辛辣的讽刺206

“拉伯雷的那一刻钟”206

小仲马和打瞌睡的观众207

克雷洛夫的幽默208

一封退稿信208

歌德在魏玛公园208

普希金的幽默209

谢甫琴科和沙皇209

海明威的签名210

马克·吐温和富翁210

罗西尼的脱帽习惯211

七　其它212

莫里哀女仆的鉴赏力212

“文人相亲”的范例212

都德的夫人213

列·托尔斯泰为科幻小说插图214

“尼古拉”三雄214

“你打的是他！”215

高尔基等的“游戏”215

安娜·卡列尼娜和托尔斯泰开玩笑216

附　作家索引217