《美学 艺术 社会 普列汉诺夫美学思想研究》求取 ⇩

第一章 普列汉诺夫——马克思主义美学的奠基者之1

一、从革命家到马克思主义理论家1

二、普列汉诺夫的美学活动及其主要美学著作10

三、关于普列汉诺夫美学思想的研究与评价17

四、普列汉诺夫在马克思主义美学史上的地位31

第二章 普列汉诺夫美学思想的理论基础与方法论39

一、关于美学这门学科和它的任务39

二、艺术观与历史观42

三、唯物史观——普列汉诺夫美学思想的理论基础46

四、普列汉诺夫美学的方法论55

第三章 普列汉诺夫论审美与艺术的起源66

一、艺术归根到底起源于劳动67

二、艺术起源的多种因素与终极因素74

三、对“游戏说”的批评81

四、对“生物本能说”的批评与让步87

第四章 普列汉诺夫论审美的特征99

一、关于美感的功利性与非功利性问题101

　二、关于美感的直觉性问题110

第五章 普列汉诺夫论艺术的本质和社会作用118

一、艺术的本质与特征118

二、论功利主义艺术观与“为艺术而艺术”的艺术观124

第六章 普列汉诺夫论艺术与阶级斗争136

一、不同社会阶级有不同的审美趣味和美的观念138

二、社会上占统治地位的阶级一般地说在艺术思想上也占统治地位140

三、在文明社会里阶级斗争是艺术发展的主要推动力142

四、革命时期的艺术主要是“政治艺术”147

五、无产阶级艺术代表着人类艺术发展的未来150

六、普列汉诺夫关于艺术与阶级斗争关系论述的得与失151

一、社会心理与“中间因素”学说155

第七章 普列汉诺夫论艺术与社会心理155

二、艺术是社会心理的反映159

三、社会心理决定于社会的经济关系和政治关系166

四、社会心理是艺术反映社会生活的“中介”学说的意义173

第八章 普列汉诺夫论艺术的相对独立性177

一、艺术的继承性——肯定的继承形式与否定的继承形式178

二、艺术与其他各种社会意识形态之间的相互影响181

三、不同国家和民族艺术之间的相互影响183

四、艺术发展与社会经济、政治发展的不平衡性186

五、艺术对社会存在的反作用190

第九章 普列汉诺夫论文艺批评196

一、文艺批评的任务197

二、文艺批评的客观性、科学性与倾向性202

三、文艺批评标准的相对性与客观性209

四、文艺批评家的修养211

第十章 普列汉诺夫论现代派艺术213

一、现代派艺术的基本特征——离奇的形式与贫乏的思想215

二、现代派艺术的思想基础——主观唯心主义222

三、现代派艺术的社会根源227

四、普列汉诺夫现代派艺术论中的简单化倾向235

第十一章 普列汉诺夫论别林斯基的美学思想239

一、别林斯基与黑格尔哲学240

二、别林斯基的美学思想251

第十二章 普列汉诺夫论车尔尼雪夫斯基的美学思想266

一、车尔尼雪夫斯基与费尔巴哈的人本主义268

二、车尔尼雪夫斯基的美学思想281

附录：建国以来我国学术界关于普列汉诺夫及其思想研究的论著目录303

后记317