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译序1

映像是什么？5

人爱表情5

从无生命的物质中看出表情6

仪式——发生艺术的途径7

能不能活在没有表情的世界里？9

与精神惯用语法的关系10

电影所打开的可能性12

一、蒙太奇与映像美15

关于蒙太奇论15

关于记号论18

关于映像美论22

电影美的实际24

蒙太奇论的修正30

二、充实画面的方法33

眷恋周遭世界的眼晴所创造的新鲜映像33

单一镜头之美为电影的基础33

连续摄影的意义与效果37

地下电影的基础为小型电影38

作家的眷恋所产生的新风情39

把生活形式与韵律定影在胶片上40

单一镜头的表现实例42

「拨格」的效果42

演出意外性的镜头伸缩43

单一镜头喜剧44

「特技摄影」的构想44

有意图的远景技法46

开场远景的典型46

突出的远景三例47

由构图所产生的诉说力之变化49

强调光影的表现手法50

一九二○年代德国的电影艺术争论50

热中于利用光影演出的黑泽明53

为强调阳光而使用影子的效果54

以激烈的映像所抓住的阳光55

在背景制造气氛的方法56

托以忧郁心情的背景56

小津安二郎绝妙的背景效果57

使背景含有具体意义的表现58

陈设于背景里的戏剧59

可引起深刻印象的花朵使用法四例61

在废墟上绽开的画家心中的花61

开在女江湖客心中的红血花62

开在乡下篱笆上代表男性温情的花63

因无情的暴力而凋谢的广岛之花64

用镜子造成富于印象的场面65

做为自我爱慕的象征65

做为命运安排会合的象征67

做为强调绝望的表现68

做为强调悲痛情境的手段69

隐秘于单一镜头的意义70

在风俗的描写上刻划特别意义的吉村导演70

诉诸知识与体验的短镜头71

基于导演体验的演出73

以富有意义的画面来表现导演的意图74

以画框选取的最佳演技75

「电影即框也」的真谛75

补救不成熟演技的富于伸缩性的框围76

排斥特写的沟口健二77

演技指导的两个流派79

三、摄影技巧的趣味性81

俯瞰摄影所产生的情感81

在基督教国家难于成长的俯瞰思想81

表现怜悯的俯瞰构图83

『西鹤一代女』的俯瞰构图83

以摄影角度表现反转的心理关系85

以摇摄表现的着眼点87

漫无目标的重复摇摄87

替作者精神代言的摄影技巧91

重视客观描写的雷诺的摄影机93

表现主角主观的摇摄93

用广角与望远镜头所切取的世界94

用多架摄影机拍摄同一镜头94

发挥镜头的特性以增加表现幅度97

使用多架摄影机以刻划异质视线98

把望远镜头的趣味性在摇摄中活现99

黑暗中的闪光100

用闪电呈现的美丽映像100

以闪光效果暗示人生的转机101

分开现世与灵界的灯光设计103

与黑暗对比的灯光使用法104

云——仰角与俯瞰的意义105

使云朵生动的精彩场面105

稍具仰角的远景可加深印象110

托身命运的仰角111

反抗命运的俯瞰113

表现心向的倾斜构图114

给予强烈印象的倾斜构图114

以摄影机的倾斜表现心向115

用倾斜摄影表现倾向死亡的心理116

用倾斜构图表现疯狂世界117

倾斜构图再考119

『永恒的回转』中的倾斜构图119

代主角的心理状态辩护的构图120

稻垣浩的浮雕式摄影121

以「主观摄影」造成新鲜的构图122

左右对称的形式演出124

用平凡的手法把名著电影化124

在平凡中讲究的演出126

用演出而不用演技的情感表现127

贯彻形式以超脱形式128

四、映像的连接法130

疑视镜头与闪烁镜头130

从现实到梦想的世界130

楚浮的技巧133

内在流动感的表现134

镜头长短的意义136

塞纳河左岸派的工作137

含蓄于眼神的情感141

以人物的心境拍摄事物的摄影眼141

见雪惊讶的眼睛142

「观眼」演出的能手——狄西嘉143

以多样的深厚情感增加表现的幅度145

演员与观众的同时体验146

以主角的「观眼」所拍摄的奇特作品146

『最后逃生』中细腻的摄影眼147

叛逆电影文法的布列松149

如何呈现「观眼」所看到的东西152

带有讽刺意味的镜头连接153

『毕业生』中轻松有趣的镜头连接153

唤起讽刺印象的镜头连接155

用久了的手法也得看如何用法156

在『诸神的欲望』中的例子157

超越时空的重叠158

以重叠表现感情的凝块158

自然的连接与出人意表的连接160

以重叠表示时间过程160

重叠的移情效果161

反覆映现的表现法162

以同一位置呈现时间过程162

黑泽明的反覆技巧163

『大国民』中的反覆镜头164

讽刺性效果的着眼点165

摄影机「推近」的涵义167

不依镜头伸缩的伸缩表现167

由于必然性产生的黑泽明的表现技巧169

在未有镜头伸缩的时代里所用的功夫170

剪接特有的手工味171

倒叙场面的表现与效果172

有规律的反覆重叠172

把倒叙形式明确化的大卫连174

在现时场面中出现过去174

着眼于现时与过去之间混乱的雷奈178

在『一段情』中所看到的倒叙形式新貌181

突然闯入而涵义不明的镜头181

到高潮才明朗化的构成之谜184

以倒叙形式呈现压缩的人生185

隐藏倒叙的效果186

短镜头分割的效果186

镜头的数量问题186

小津在表现上的细腻性187

以镜头分割伸缩时间189

以镜头刻画韵律190

活用远景与特写的特性191

客观描写的远景与主观描写的特写191

沟口、小津、增村、地下电影作家192

以特写的多用造成压迫感193

活用望远镜头的大岛渚194

远景、中景、特写的基本196

可悲的夏布洛196

摄影机位置的基本197

远景的效果198

远景与特写的关系199

极大远景的涵义202

补救未成熟演技的镜头连接203

使用非职业性演员来增加实感203

用电影技巧调整演技的时间205

以适当的镜头连接掩饰拙劣演技209

以单纯的动作镜头发挥外行演员的优点209

五、电影上的象征与谜211

威尔斯与费里尼的作法211

象征的深与浅215

探究象征意义的安东尼奥尼218

在探问中看事实221

提出谜的电影224

感觉到谜的眼睛225

故事主义问题226

高达与美国警匪片230

魅惑的谜234

六、闹喜剧与现代电影235

闹喜剧的复兴235

费里尼与高达的任务236

新潮电影作家所针对的东西237

强烈讽刺的残酷性240

表现现代混乱的方法245

对政治狂热的嘲笑246

性喜剧的导入249

笑不出来的「无聊！」251

七、关于电影的形式美——『龙女登门』考253

精巧的序幕253

走小津路线的加藤泰254

细心的镜头分割255

长短镜头的妙用257

超低角度的着眼点258

类似最后晚餐的构图259

颇为风趣的固定镜头261

活用新艺综合体的画面262

电影用语解说264