《象征主义与中国现代文学》求取 ⇩

序1

引论1

上篇　象征主义的本体阐释3

第一章 象征和文学中的象征主义3

一 象征的基本涵义、称用及性质3

二 文学中的象征主义9

第二章 象征主义：作为一种艺术哲学观13

一 二元论的世界观13

二 非理性主义的哲学观16

三 “为艺术而艺术”的创作观22

第三章 象征主义：作为一种创作美学27

一 黑格尔：象征主义创作美学理论的首创者28

二 歌德、柯勒律治的建树34

三 象征主义创作美学理论的趋于完备38

第四章 三种创作美学比较及其他47

一 象征主义与现实主义47

二 象征主义与浪漫主义52

三 象征主义文学思潮及其他57

中篇 象征主义在现代中国的传入与发展69

第五章 实践形态首结硕果及其后的发展概况69

一 鲁迅：拓开了中国现代象征主义文学的道路70

二 1920年以后的发展概况78

第六章 第一个十年（1918—1927）：译介与选择92

一 理论：从含混到明晰92

二 茅盾的译介99

三 中国化的象征主义创作美学理论的滥觞109

四 关于厨川白村的象征主义理论111

五 创作译介简述115

第七章 第二个十年（1927—1937）：在否定与建设的矛盾之中120

一 左翼文学的困惑120

二 理论译介的一般情况128

三 梁宗岱：30年代象征主义的理论中坚140

四 30年代的象征主义文学（诗歌）批评148

五 创作译介简述及小结156

第八章 第三个十年（1937—1949）：译介与建设的消长159

一 现实的新要求159

二 理论译介的一般情况161

三 “九叶”诗派：中国现代象征主义创作美学走向成熟的标志168

四 “左”风不散180

下篇 中国现代象征主义的审美构成185

第九章 中国现代象征主义的审美价值取向185

一 对世界文学发展主潮的主动趋合185

二 创造出艺术的新格局198

第十章 中国现代象征主义的审美特征220

一 在主客体的对应间隔和强化形式中求得深沉美220

二 在人所共知的观念基础上营造物象求得朦胧美226

三 在超现实的感性世界的描摹中求得神秘美235

四 “远近高低各不同”245

第十一章 中国现代象征主义的艺术体现形式251

一 情节象征或整体象征252

二 氛围象征257

三 细节象征259

四 语言象征261

五 其他体现形式的象征263

主要参考书目268

后记270