《两汉大文学史》求取 ⇩

导论 雄伟宏放的历史丰碑3

一、承上启下、继往开来的时代3

二、空前统一的民族与国家4

三、多元整合的大一统文化14

四、辉煌的成就与昂进的时代精神25

五、帝国气象与大赋巨史28

六、皇权政治中士的使命与命运38

七、经学思潮中的文学思想与创作43

八、诸体赅备的文学形式48

九、与时俱变的文学历程67

第一编 赋体文学的鼎盛96

第一章 汉赋形成的多方位上源96

第一节 赋的开放性界说——由语义的赋转变为文体的赋96

第二节 汉赋与《诗经》99

第三节 汉赋与纵横家及诸子散文110

第四节 汉赋与讽喻传统116

第二章 汉赋兴盛的大一统文化背景120

第一节 秦无文学与秦文化的文学意味120

第二节 汉皇心理及其对大赋的影响125

第三节 史赋交融对汉赋讽谏意识的制约131

第四节 汉代经学风气对汉赋文风的影响139

第三章 骚体赋与汉代赋家的个体心态143

第一节 骚体赋在汉代的兴盛机制143

第二节 官僚政体结构下的赋家命运147

第三节 个性的压抑张扬与赋家心态151

第四节 摹拟楚辞的形似与神离158

第四章 赋体文学的名家与名作167

第一节 汉初赋家贾谊与枚乘167

第二节 “赋家之心包括宇宙”的司马相如172

第三节 感士不遇的司马迁与体物浏亮的王褒179

第四节 “少而好赋”、“壮夫不为”的扬雄184

第五节 首开“京都大赋”之风的班固189

第六节 标志汉赋转变的全才张衡193

第七节 汉末赋家：王延寿、赵壹、蔡邕、祢衡、王粲198

第八节 建安公子赋：曹丕与曹植205

第五章 汉赋的美学特征和艺术精神211

第一节 少壮精神与帝国气象211

第二节 汉赋名篇多出于少壮赋家214

第三节 大赋外观的“以大为美”与“唯前是趋”217

第四节 汉赋内观的富赡内含与奇丽构想221

第五节 骚赋的缠绵悱恻之情与曲尽心态的描摹225

第六章 汉赋的流变与影响228

第一节 汉赋大潮泛滥后的赋体文学228

第二节 汉赋形式对各体文学的影响231

第三节 汉赋表现手法的影响234

第二编 乐府歌谣与文人古诗243

第一章 中古诗歌产生的历史起点243

第一节 汉诗创作整体概况243

第二节 关于汉代诗歌的分类问题260

第三节 两汉诗歌发展流变鸟瞰268

第二章 汉初诗风之新变274

第一节 汉初宗庙雅乐之创新274

第二节 汉初贵族的喜与愁281

第三节 汉初文人诗歌创作及其它287

第四节 汉初诗歌之意义292

第三章 西汉乐府诗的兴起298

第一节 开一代新风的汉武帝298

第二节 汉武盛世的宗庙颂歌305

第三节 民族文化融合的艺苑之花319

第四节 “感于哀乐，缘事而发”的西汉世俗乐府330

第四章 东汉乐府诗的兴盛345

第一节 直面现实的乐府叙事诗345

第二节 坦露个体情怀的乐府抒情诗353

第三节 别开生面的文人乐府诗359

第四节 东汉乐府诗的艺术特征368

第五章 文人五言诗与古诗十九首378

第一节 文人五言诗起源说辨析378

第二节 文人五言诗与汉代社会思潮392

第三节 文人五言诗的艺术特征404

第六章 汉末诗风的时代转换与双重忧患中的诗人423

第一节 衰落与动乱中的文士觉醒425

第二节 归宗于邺下的作家群体430

第三节 蔡琰与建安七子435

第四节 曹操与曹丕、曹植442

第五节 悲凉慷慨中凝练的诗歌风范452

第七章 两汉乐府歌谣与文人诗的成就与地位457

第一节 开创了封建地主制社会的艺术新篇457

第二节 创造了中古诗歌新的艺术形式464

第三节 走出了一条新的中国诗歌发展之路471

第三编 历史文学的高峰481

第一章 传记文学的勃兴481

第一节 哲学高峰后的史学高峰481

第二节 传记文学勃兴的文学渊源493

第三节 传记文学勃兴的时代背景504

第二章 传记文学的伟大创始人——司马迁512

第一节 司马迁的家世和身世512

第二节 司马迁的进步思想520

第三节 司马迁的创作态度与文化修养534

第三章 司马迁的创作原则和艺术构思540

第一节 司马迁的创作基本原则及基本艺术手法540

第二节 《史记》的主旨、选材和结构552

第三节 《史记》中的抽象思维574

第四章 《史记》中的人物形象及其塑造手法579

第一节 《史记》中人的位置与择取原则586

第二节 《史记》人物形象的主要特性598

第三节 《史记》人物形象塑造的主要艺术手法618

第五章 《史记》的语言特征及艺术风格618

第一节 《史记》语言的艺术特征618

第二节 《史记》的艺术风格629

第六章 《汉书》及其他历史文学作品641

第一节 班固的生平及《汉书》的编撰641

第二节 《汉书》与《史记》之比较645

第三节 《汉书》的主导意识及文学特征651

第四节 《东观汉记》与荀悦的《汉纪》663

第七章 汉代传记文学的地位、价值及影响672

第一节 汉代传记文学的地位672

第二节 汉代传记文学的价值675

第三节 汉代传记文学对后世文学的影响680

第四编 小说的兴起与戏剧的发轫第一章 小说兴起的历史渊源691

第一节 神话对小说的影响691

第二节 史传文学中的小说因素694

第三节 诸子中的传奇和寓言故事697

第二章 汉人的小说观念701

第一节 从《汉书·艺文志》所载看小说的兴起701

第二节 汉人对小说的新认识709

第三节 汉代小说的分类问题713

第三章 子史故事类小说722

第一节 刘向和他的《列女传》、《新序》、《说苑》722

第二节 袁康、吴平的《越绝书》733

第三节 赵晔的《吴越春秋》738

第四节 应劭的《风俗通义》743

第五节 《燕丹子》748

第六节 《西京杂记》752

第四章 神怪故事类小说758

第一节 《列仙传》、《神仙传》758

第二节 《洞冥记》、《十洲记》761

第三节 《括地图》和《神异经》766

第四节 《汉武帝故事》、《蜀王本纪》、《徐偃王志》771

第五节 《汉武帝内传》及西王母故事777

第六节 虞初《周说》784

第五章 汉代小说的特征与影响786

第一节 汉代小说的类别及特征786

第二节 汉代小说产生的历史文化背景793

第三节 汉代小说的影响799

第六章 中国戏剧的发轫802

第一节 戏剧发轫于汉代的时代历史考察802

第二节 戏剧发轫于汉代的诸多文化条件804

第三节 各种艺术门类中的戏剧因素807

第四节 发轫期戏剧的形式与特征813

第五编 大一统格局下的汉代散文819

第一章 汉代散文产生的政治与文化背景819

第一节 大一统的政治格局819

第二节 对先秦散文的继承与改造830

第三节 从秦皇、汉武到曹操的大一统文化理想840

第二章 汉代散文创作概况与特征851

第一节 汉代散文的创作概况851

第二节 汉代散文的创作特征860

第三章 大一统确立时期的散文870

第一节 《吕氏春秋》与《谏逐客书》870

第二节 陆贾、贾谊及晁错的散文878

第三节 刘安与《淮南子》886

第四节 董仲舒893

第五节 司马迁、桓宽等人的散文902

第四章 大一统更化时期的散文907

第一节 刘向与刘歆908

第二节 扬雄916

第三节 桓谭921

第四节 王充925

第五节 班彪、班固934

第六节 其他散文家939

第五章 大一统衰微时期的散文945

第一节 王符、崔寔947

第二节 大一统衰微前期其他散文家950

第三节 仲长统956

第四节 曹操958

第五节 建安其他散文家961

第六章 汉代散文发展趋势及影响968

第一节 由学术实用向审美抒情的渐变968

第二节 散文的骈体化972

第三节 两汉散文对后代散文的影响975

第六编 走向成熟的文学思想982

第一章 文化整合中的汉初文学思想982

第一节 “整齐百家”的文化意识与《吕氏春秋》的文学思想983

第二节 汉初文学思想的历史继承与转换991

第三节 文化一统的自觉追求与《淮南子》的文学思想1005

第二章 全面铺展的汉代盛世文学思想1021

第一节 文学在天人之际的位置：董仲舒的思想1022

第二节 史官文化传统与司马迁的文学思想1038

第三节 整一体系、包括宇宙的诗学与赋学1057

第三章 超越经学的汉代中后期文学思想1077

第一节 《春秋》三传之争与《七略》的理论意义1078

第二节 西汉末年的文化流向与扬雄的文学思想1082

第三节 班固文学思想的正统色彩与史学意识1099

第四节 王充思想的求实本质与创新精神1115

第四章 通达任情的汉末文学思想1131

第一节 楚辞学与赋学的新变1133

第二节 经学融汇中的诗学趋向1141

第三节 真情的世俗化与风雅化1146

后记1154