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第一章诗歌源流1

一 诗歌的起源1

二《诗经》和《楚辞》6

（一）《诗经》6

（二）《楚辞》10

三两汉诗歌14

（一）汉乐府民歌14

（二）汉代文人诗歌18

四魏晋南北朝诗歌19

（一）建安、正始诗歌19

（二）晋代诗歌22

（三）南北朝诗歌25

五隋唐五代诗歌27

（一）初唐诗歌27

（二）盛唐诗歌29

（三）中唐诗歌33

（四）晚唐诗歌35

六宋代诗歌37

（一）北宋诗歌37

（二）南宋诗歌41

七 元明清诗歌的发展44

第二章诗歌特点及分类47

一 诗的本质47

二诗的文体特征55

（一）含蓄精炼55

（二）韵律和谐57

（三）节奏鲜明58

（四）句式整齐61

三 诗的分类62

第三章诗的韵格64

一 韵的内涵64

二 古代诗韵66

三 押韵方式70

四 分韵、限韵与和韵74

第四章诗的声律80

一平仄和四声80

（一）四声的由来80

（二）四声的区分82

（三）平仄的辨别84

二 平仄的应用86

三平仄的粘和对89

（一）“粘”89

（二）“对”91

（三）粘对的应用92

（四）失粘与失对94

四平仄的其他规则96

（一）避免孤平96

（二）拗救97

（三）关于“一三五不论”101

第五章诗的对仗103

一 对仗的由来103

二 对仗的规则105

三 对仗的种类111

四 对仗与对联的区别121

第六章近体诗124

一近体诗的形成124

（一）律诗125

（二）绝句127

二绝句的平仄129

（一）近体诗的句式129

（二）五言绝句的平仄格式132

（三）七言绝句的平仄格式134

（四）绝句的对仗136

三律诗的平仄139

（一）五言律诗的平仄格式139

（二）七言律诗的平仄格式142

（三）排律的平仄格式144

四律诗的对仗147

（一）颔联与颈联皆用对仗147

（二）首联运用对仗148

（三）尾联运用对仗150

（四）颈联单独运用对仗151

（五）全首皆用对仗152

（六）排律的对仗152

五古风式律诗及其他153

（一）古风式律诗153

（二）三韵小律156

（三）六言律诗157

第七章古体诗160

一古体诗的形式160

（一）三言诗160

（二）四言诗162

（三）五言古诗164

（四）六言诗167

（五）七言古诗171

（六）杂言诗175

二古体诗的押韵179

（一）句句押韵179

（二）隔句押韵182

（三）交互押韵183

（四）邻韵通押184

（五）中间换韵185

（六）不拘平仄187

三 古体诗的对仗192

第八章诗歌创作技巧197

一字法197

（一）炼字198

（二）辨音203

二句法209

（一）倒装句210

（二）错综句212

（三）省略句213

（四）开合句214

（五）句法的疵病214

三章法216

（一）开头216

（二）承转219

（三）结尾223

四 比兴226

第九章诗歌的语言230

一 诗的语言特点230

二诗歌的修辞手法236

（一）比喻236

（二）对偶240

（三）互文240

（四）互体240

（五）夸张241

（六）用典243

（七）对比244

（八）比拟245

（九）通感246

（十）衬托247

（十一）双关248

（十二）连珠格249

第十章诗歌意境250

一 意境范畴的演变与界说250

二 创作与鉴赏过程中意境的创造259

三 意境发展的历史分期264

四中国诗歌意境的基本形态273

（一）意境的阳刚壮阔形态273

（二）意境的阴柔幽远形态276

第十一章诗歌欣赏281

一意在言外 诗无达诂281

（一）意在言外282

（二）诗无达诂288

二以意逆志，知人论世300

（一）以意逆志300

（二）知人论世305

三 诗歌审美能力的培养311

附录《佩文诗韵》摘编324

参考文献342

后记343