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序1

综述1

第一编戏曲的形成与北杂剧的兴衰6

概说7

第一章戏曲的形成9

第一节 戏曲孕育期的乐舞（一）9

第二节 戏曲孕育期的乐舞（二）19

第三节 古代的巫28

第四节 俳优与角抵戏32

第二章北杂剧的兴衰38

第一节 北杂剧出现的原因38

第二节 北杂剧的兴衰43

第三章北杂剧的作家与作品46

第一节 李寿卿及其作品47

第二节 刘唐卿及其作品51

第三节 乔吉及其作品56

第四节 罗贯中与李务60

第二编明清时期的戏剧63

概说64

第一章北杂剧的延续和昆曲的流入66

第一节 北杂剧的延续66

第二节 昆曲入并72

第三节 昆曲的兴盛与消亡75

第二章梆子戏的流入和晋剧的形成80

第一节 梆子戏的出现及发展80

第二节 晋剧的形成84

第三节 晋剧早期的两次艺术交流93

第四节 晋剧早期的主要班社96

第五节 晋剧早期的主要艺人101

第三章秧歌、木偶和影戏107

第一节 晋中秧歌与太原秧歌108

第二节 木偶戏和影戏112

第四章皮簧及其它外来剧种116

第一节 皮簧入并概况116

第二节 弦腔、乱弹及其它119

第五章作家与作品122

第一节 傅山及其作品122

第二节 傅山的戏剧思想126

第三节 顾误录132

第三编民国时期的戏剧135

概说136

第一章晋剧143

第一节 抗战前的兴盛期144

第二节 抗日战争及解放战争时期的活动情况150

第三节 主要演出剧目156

第四节 代表艺人161

第五节 票社及业余剧团173

第二章京剧及其它外来剧种179

第一节 京剧在太原的继续传播180

第二节 河北梆子及其它省外剧种187

第三节 上党宫调、落子及蒲剧与秧歌193

第三章话剧的传入及发展199

第一节 从文明新戏到抗日救亡剧201

第二节 八年萧条期207

第三节 抗战胜利后的短暂复苏209

第四节 作家与作品216

第四章“兵农歌舞剧”的出现与消亡223

第一节 从旧剧改革到提倡新剧224

第二节 “兵农歌舞剧”的实质及推行结果227

第四编中华人民共和国建立后十七年的戏剧231

概说232

第一章戏剧的新生234

第一节 戏剧艺人的翻身解放234

第二节 新文艺工作者对戏剧建设的影响241

第二章主要演出团体及其沿革246

第一节 晋剧演出团体的发展变化246

第二节 其它戏剧演出团体251

第三节 省属剧团概况254

第三章多层次多渠道的艺术交流258

第一节 丰富多彩的调演、会演及观摩演出活动259

第二节 慰问演出与巡回演出267

第三节 省外艺术团体来并演出及其影响271

第四章 业余戏剧活动283

第五章戏剧教育新体制的确立及其成就287

第一节 剧团培训班288

第二节 太原市戏剧学校的创立及其教学成就293

第三节 成人教育300

第六章剧目建设的成就及经验教训303

第一节 剧目建设的概况304

第二节 成就及经验教训312

第三节 主要作家与作品318

第七章舞台艺术的新发展325

第一节 戏曲导演制的确立及戏剧导演325

第二节 戏曲表演艺术的继承与发展331

第三节 发展中的戏曲音乐336

第四节 舞台美术的进步340

第五节 主要演员及演奏员343

附录一光绪二十九年山西阳曲令上中丞示禁诞妄悖逆戏文禀357

附录二晋中秧歌《换碗》唱词辑录359

附录三太原华美印刷局361

附录四山西省第二届戏曲观摩演出大会太原市代表团获奖情况（1957年）363

附录五主要参考书目366

后记370