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前言1

第一章澳门戏剧的渊源及其前期状况9

第一节 《牡丹亭还魂记》与澳门9

第二节 澳门戏剧在抗日烽火中诞生10

第三节 四五十年代澳门的戏剧活动与剧作15

第四节 六七十年代澳门的戏剧活动与剧作18

第二章70年代沉寂后的重生期22

第一节新兴力量的崛起22

“晓角”与“艺苗”22

“艺苗剧社”（1974—1977年）26

“教区剧社”的成立27

蜕变而成的“澳门剧社”28

“海燕”再度飞翔30

第二节自我培训的实习期32

感受外间的戏剧新潮32

“晓角”的探索精神33

《虚名镇》与《夜天堂》35

第三章80年代的稳步发展期38

第一节“晓角”脱颖而出38

不断加强同外间的戏剧交流38

应对电视的挑战41

追求高质素的创作和演出41

促进政府文化政策的改变42

撒播大专院校的戏剧种子43

第二节前进中的“海燕”和“澳门剧社”45

“海燕”的《荷珠新配》45

“澳门剧社”的艺术路向46

第三节在角力中成长47

《马》的电检处事件47

环绕《马》剧的争论48

《等待果陀》的火花50

第四章校园戏剧与老人戏剧52

第一节在校园里萌芽的澳门戏剧52

校园戏剧的第一高峰期52

周树利及其戏剧教育工作54

走向普及的校园戏剧56

走出校园的校园戏剧59

“新校园戏剧”的诞生61

第二节校园戏剧的第二个高峰期64

慈艺、晴轩及《阳光拍子机》65

“校园纯演集”、“大联演”及其他学生剧组69

两个高峰，三个隐忧70

第三节 具有探索精神的大专戏剧72

第四节 老人演剧饮誉港澳74

第五节 艺穗会的演剧普及工作76

第五章1975年至1997年的戏剧创作80

第一节 从现实主义到多元化的戏剧创作80

第二节 关注现实，直面人生82

第三节 剧本创作与舞台艺术并重87

第四节 校园新秀剧作89

第五节 探索戏剧92

第六节 “澳门人·澳门事”的剧本96

第六章周树利、李宇樑的戏剧创作104

第一节 周树利的剧作104

第二节 李宇樑的剧作112

第七章澳门土生葡人的戏剧130

澳门语135

关于澳门情结139

我是谁143

第八章八九十年代的澳门戏剧活动147

第一节澳门戏剧汇演147

独立公演的“汇演”148

“汇演”新时代148

历年变化149

出色之作150

新人涌现151

《自烹》论争的影响152

第二节澳门艺术节的戏剧152

初期几种制作模式152

1992年的突破154

《乌龙镇》及其他155

《吝啬鬼》再创高峰156

“本地化”的《澳门特产》157

第三节破除门户框框的“联演”158

《等待果陀》的演出158

《上帝搞乜鬼》别开生面158

港澳演员联演备受注目159

首度联袂在外地演出159

第四节80年代末到90年代初新剧社的突起160

训练班的增加160

政府有关部门的支持161

校园戏剧推广成功162

社会需求162

场地增加163

第五节澳门政府的戏剧方针164

澳府的文化政策164

资助、制作与培训165

演出审查166

第六节 澳门戏剧协会的成立167

附录173

澳门概况许国权、陈柏添175

四界救灾会在孔教学校举行代表大会（1937年8月13日）179

澳门学界体育界音乐界戏剧界救灾会成立宣言181

清平戏院游艺大会盛况（1937年9月5日）183

戏剧界报告186

澳门话剧断章邓耀荣193

澳门的戏剧周树利201

澳门的戏剧（1975—1985）李宇樑205

90年代文化纲领212

一次有意义的“话剧座谈会”唐伯福王智豪整理218

1920—1990教育会戏剧活动回顾邱子维234

澳门话剧概况周树利237

走出模式艺术节话剧戏外语穆凡中244

谈《澳门特产》演出形式的探索穆凡中247

历届戏剧汇演剧目（含得奖者名单）251

艺术节大型话剧演出一览表260

澳门戏剧团体资料261

澳门的戏剧刊物与剧本集王智豪272

戏剧导师培训课程资料278

1988年《等待果陀》演出剪报资料选辑283

林志宏访问记郑继生 潭淑霞286

后记田本相297