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绪论1

上篇解析篇——导演元素及其构成25

第一章 牵住牛鼻子——事件处理的艺术26

第二章 细节见功夫——物件的妙用59

第三章 创造性语汇——空间·画面·调度83

第四章 心灵的显现——音乐与声响处理155

第五章 生命的律动——节奏196

第六章 有法而无法——基本技术论216

中篇综合篇——导演创作论237

第七章 导演分析剧本的基本原理和方法238

第八章 导演分析的内容与步骤261

第九章 话剧《茶花女》导演分析296

第十章 导演构思331

下篇观念篇——确立戏剧理想，走自己的路383

第十一章导演艺术是什么384

第一节 准备与协调的艺术385

第二节 总体的艺术390

第三节 再创造的艺术395

第四节 个人的艺术401

第十二章绚丽多彩的导演学派403

第一节 梅宁根（德）405

第二节 安托万（法）413

第三节 瓦格纳（德），阿庇亚（瑞士）和戈登·克雷格（英）424

第四节 斯坦尼斯拉夫斯基（俄苏）446

第五节 梅耶荷德（俄苏）459

第六节 皮斯卡托尔（德）488

第七节 布莱希特（德）498

第八节 阿尔托（法）516

第九节 彼得·布鲁克（英）和格洛托夫斯基（波兰）524

结束语——对中国导演艺术的思考548

后记562