《西方现代派文学研究参考资料》求取 ⇩

一、现代派文学的产生与发展1

（一）现代派文学的含义1

（二）现代派文学是资本主义精神社会危机的产物4

（三）早期的现代派文学6

（四）第二次世界大战后的现代派文学15

二、现代派文学主要流派及其特点20

（一）现代主义20

（二）象征主义23

（三）印象主义25

（四）表现主义28

（五）未来主义32

（六）意象主义35

（七）达达主义37

（八）超现实主义39

（九）意识流45

（十）存在主义48

（十一）荒诞派戏剧53

（十二）新小说55

（十三）愤怒的青年57

（十四）第二浪潮60

（十五）垮掉的一代60

（十六）“黑色幽默”62

（十七）魔幻现实主义64

三、现代派文学代表性作家简介（按汉语拼音字母排列）67

（一）〔美国〕阿尔比·爱德华·弗兰克林67

（二）〔法国〕阿拉贡·路易67

（三）〔法国〕阿波利奈尔·吉约姆69

（四）〔危地马拉〕阿斯图里亚斯·米盖尔·安赫尔70

（五）〔希腊〕埃里蒂斯·奥德修斯71

（六）〔美国〕艾略特·托马斯·斯泰伦斯72

（七）〔英国〕·艾米斯·金斯莱73

（八）〔日本〕安部宫房74

（九）〔美国〕鲍德温·詹姆斯·亚瑟75

（十）〔爱尔兰〕贝凯特·塞缪尔76

（十一）〔美国〕贝娄·索尔77

（十二）〔法国〕波伏瓦·西蒙娜·德77

（十三）〔法国〕勃勒东·安德烈78

（十四）〔瑞士〕迪伦马特·弗里德里希79

（十五）〔美国〕厄普代克·约翰81

（十六）〔美国〕冯纳戈特·库尔特81

（十七）〔美国〕福克纳·威廉81

（十八）〔德国〕盖欧尔格·斯推芳84

（十九）〔挪威〕哈谟生·克努特85

（二十）〔美国〕赫勒·约瑟夫86

（二一）〔日本〕横光利一86

（二二）〔法国〕纪德·安德烈87

（二三）〔法国〕加缪·阿尔贝88

（二四）〔哥伦比亚〕加西亚·马尔克斯·加夫列尔89

（二五）〔美国〕金茨堡·阿伦90

（二六）〔奥地利〕卡夫卡·弗朗茨90

（二七）〔德国〕凯撒·盖奥尔格92

（二八）〔美国〕克鲁阿克·杰克93

（二九）〔瑞典〕拉格奎斯特·彼尔·法比安93

（三十）〔印度〕拉凯什·莫汉95

（三一）〔法国〕兰波·阿尔图尔95

（三二）〔奥地利〕里尔克·莱纳·马利亚96

（三三）〔法国〕罗伯·格里耶·阿兰97

（三四）〔墨西哥〕鲁尔弗·胡安·何塞98

（三五）〔法国〕马拉美·斯特凡99

（三六）〔意大利〕马利涅蒂·菲利浦·托马佐99

（三七）〔美国〕梅勒·诺尔曼101

（三八）〔比利时〕梅特林克·莫里斯102

（三九）〔美国〕奥尼尔·尤金103

（四十）〔英国〕奥斯本·约翰105

（四一）〔美国〕庞德·埃兹拉106

（四二）〔意大利〕皮兰德娄·路易吉107

（四三）〔英国〕品特·哈罗德109

（四四）〔法国〕普鲁斯特·马赛尔110

（四五）〔爱尔兰〕乔伊斯·詹姆斯111

（四六）〔伊朗〕萨迪克·赫达亚特113

（四七）〔法国〕萨洛特·娜塔丽114

（四八）〔法国〕萨特·让·保罗115

（四九）〔瑞典〕斯特林堡·约翰·奥古斯特116

（五十）〔德国〕托勒·恩斯特119

（五一）〔法国〕瓦雷里·保罗120

（五二）〔法国〕魏尔伦·保尔121

（五三）〔比利时〕维尔哈伦·爱弥尔121

（五四）〔英国〕伍尔夫·弗吉尼亚123

（五五）〔法国〕西蒙·克洛德124

（五六）〔爱尔兰〕叶芝·威廉·勃特勒125

（五七）〔法国〕尤奈斯库·欧仁126

（五八）〔法国〕查拉·特里斯坦127

四、现代派文学代表性作品简介（按汉语拼音字母排列）128

（一）《阿麦迪，或脱身术》（剧本）128

（二）《肮脏的手》（剧本）128

（三）《百年孤独》（小说）129

（四）《毕恭毕敬的妓女》（日本）130

（五）《变形记》（小说）131

（六）《城堡》（小说）131

（七）《从清晨到午夜》（剧本）132

（八）《达罗威夫人》（小说）133

（九）《到灯塔去》（小说）133

（十）《等待戈多》（剧本）135

（十一）《第二十二条军规》（小说）135

（十二）《第五号屠场》（小说）136

（十三）《动物园的故事》（独幕剧）137

（十四）《恶心》（小说）138

（十五）《愤怒的回顾》（剧本）138

（十六）《鬼魂奏鸣曲》（剧本）139

（十七）《洪堡的礼物》（小说）140

（十八）《荒原》（诗）141

（十九）《局外人》（小说）141

（二十）《剧终》（独幕剧）142

（二一）《看守人》（剧本）143

（二二）《老妇还乡》（剧本）143

（二三）《毛猿》（剧本）144

（二四）《美国》（小说）145

（二五）《美国之梦》（本剧）146

（二六）《鲵鱼之乱》（小说）146

（二七）《女宾》（小说）147

（二八）《佩德罗·帕拉莫》（小说）147

（二九）《琼斯皇帝》（剧本）148

（三十）《群众和人》（剧本）149

（三一）《人无不死》（小说）150

（三二）《上帝的儿女都有翅膀》（剧本）151

（三三）《审判》（小说）151

（三四）《诗章》（诗）152

（三五）《失去的时光之追寻》（小说）153

（三六）《鼠疫》（小说）154

（三七）《死无葬身之地》（剧本）155

（三八）《他人的血》（小说）155

（三九）《秃头歌女》（独幕剧）156

（四十）《万能机器人》（剧本）156

（四一）《物理学家》（剧本）157

（四二）《犀牛》（剧本）158

（四三）《橡皮》（小说）159

（四四）《喧嚣的骚动》（小说）159

（四五）《椅子》（剧本）160

（四六）《尤利西斯》（小说）161

（四七）《榆树下的欲望》（剧本）162

（四八）《在路上》（小说）163

（四九）《自由之路》（小说）163

（五十）《总统先生》（小说）165

五、现代派文学的思想渊源、思想内容和艺术特征166

（一）现代派文学产生的哲学基础166

（1）康德的唯心主义166

（2）尼采的唯意志论167

（3）柏格森的生命哲学和现代非理性主义168

（4）弗洛伊德的精神分析论170

（5）萨特的存在主义173

（二）现代派文学的基本思想内容176

（1）四种基本关系上的对立与畸形脱节176

①在人与社会的关系上178

②在人与人的关系上179

③在人与自然的关系上180

④在人与自我的关系上181

（2）基本的思想特征182

①局外感和厌恶感182

②冷漠感和伤恨感182

③异化感和威胁感183

④孤独感和绝望感183

⑤“恋母情结”和“恋父情结”185

（三）现代派文学的艺术特征186

（1）向主观意识深化186

（2）“思想知觉化”的创作方法186

（3）“自由联想化”的表现手法188

（4）表现自我手法多样化189

六、我国文艺界对现代派文学讨论情况介绍192

（一）《文艺报》等报刊关于西方现代派文学与我国文学发展方向问题的讨论综述192

（1）是有鉴别、有批判地借鉴某些手法，还是把现代派当成社会主义文学发展方向？193

（2）是继承、发扬“五四”以来进步文学和革命文学传统，还是否定、抛弃这个传统？195

（3）是遵循和不断探求艺术规律，还是否定艺术规律？197

（二）国内讨论现代派文学的主要文章论点摘编199

（1）关于现代派文学历史渊源与发展趋势的各种见解200

①对现代派文学范围的看法200

②对现代派文学发展过程与发展前景的看法204

③对现代派文学产生的社会背景与思想根源的看法209

（2）关于现代派文学思想内容与艺术特征的各种见解219

①对现代派文学思想内容的看法219

②对现代派文学艺术特征的看法222

（3）关于现代派文学同现实主义文学之间有无关系的各种见解228

①认为现代派文学是背离现实主义的228

②认为现代派文学是对现实主义的发展230

（4）关于如何认识和评价现代派文学的各种见解232

①认为应当否定现代派文学232

②认为应当肯定现代派文学235

③认为应当正确评价现代派文学238

（5）关于现代派文学同我国文学发展方向的各种见解244

①认为现代派文学不能成为我国社会主义文学发展方向244

②认为现代派文学应当成为我国文学的发展方向245

③认为必须继承、发扬我国优秀文学传统247

④认为应当否定、抛弃一切传统248