《西方现代派文学简论》求取 ⇩

第一章 斑驳陆离的病态花朵——现代派文学的基本特征1

一、现代派的先驱2

二、现代派的产生和发展4

三、现代派文学的基本特征6

四、观代主义的社会背景和阶级根源13

第二章 貌似新颖的残缺理论——现代主义的文艺思想16

一、文艺思想与创作实践的联系和区别16

二、现代主义的文艺思想18

三、现代主义和现代科学23

四、现代主义的理论基础之一：“现代哲学”26

五、现代主义的理论基础之二：“现代心理学”32

第三章 万物皆“对应”于我——象征主义41

一、象征主义的兴起和发展41

二、象征主义之“象征”45

三、几个重要的诗人51

四、象征手法和象征主义手法59

第四章 “不怪不成艺术”——表现主义63

一、表现主义的基本特点63

二、德国的表现主义运动65

三、卡夫卡、奥尼尔和恰佩克67

四、表现主义手法72

第五章 雷声大而雨点小——未来主义75

一、未来主义的文学主张75

二、意大利的未来派78

三、俄国的未来派82

四、法国的立体未来派87

第六章 在冰山底层探索——意识流小说90

一、意识流小说的三个主要特点90

二、几个典型的意识流小说家98

三、意识流小说的长处和短处111

四、意识流手法和其他刻画心理的手法112

一、超现实主义的产生和发展115

第七章 将梦幻敬若神明——超观实主义115

二、所谓“超现实”119

三、超现实主义的“神奇”方法124

四、超现实主义的“新式”诀窍127

五、新超现实主义132

第八章 文学化的哲学——存在主义136

一、存在主义的发生和发展136

二、存在主义的“存在”观138

三、萨特、加缪和梅勒141

四、存在主义文学的艺术风格146

第九章 满台荒唐诉危机——荒诞派戏剧150

一、荒涎派的兴起和发展150

二、“荒诞”中的意义154

三、“反戏剧”反的什么162

一、从危机中诞生170

第十章 从边缘到末路——“新小说”派170

二、“反小说”之“反”传统174

三、“新小说”之“新”点子180

四、“新小说”的成败185

第十一章 “野蛮人的狂嚎”——“垮掉的一代”189

一、从“沉默”到“狂嚎”189

二、“垮掉”意味着什么192

三、沉沦准以“飞越”198

第十二章 绝望的笑声——“黑色幽默”201

一、山自荒原201

二、大难临头205

三、病态幽默212

四、给秩序以混乱218

简短的结束语222

后记226

附录：主要参考书目228