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序黄曼君1

引言：新诗现代化的探求1

一中国现代主义诗潮的嬗变轨迹1

二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征7

第一章中国现代主义诗学的早期形态15

一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入15

二 被动性消解：多元格局中的调和25

第二章三十年代中国现代主义诗学范畴30

一 中国现代主义诗学的形成30

二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界”34

三 朦胧说：“像梦一般的朦胧”36

四 契合论：“生存不过是一片大和谐”38

五 象征说：象征与兴42

第三章四十年代中国现代主义诗学主张49

一 思想知觉化：知性与感性的统一50

二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致”52

三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则55

四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信57

五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑60

六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里61

第四章李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人65

一李金发在新诗史上的位置65

众说纷纭：一个有意味的文学现象65

背景考察：李金发诗思方向的起点70

一个比较：李金发与新格律派诗人75

二李金发诗歌的唯丑艺术80

忧郁：美的出色伴侣80

审丑：生命存在的真实体验85

以丑为美：崭新的*艺术世界感观89

三李金发诗歌的怪异章法94

“没有寻常的章法”94

内在脉络贯串法96

奇特观念联络法97

音画交契结构法100

象征意象组合法103

怪异章法探因104

第五章戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖107

一寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象107

感伤的寻梦人108

迷惘的夜行者109

荒原里的流浪儿112

二探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术117

意象的意境化118

意象的朦胧美124

意象的组合美128

三由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术130

诗歌节奏论130

早期诗歌音乐美特征133

情绪起伏的诗情节奏137

舒卷自如的生活调子141

有节制的潇洒143

内节奏和外节奏的融合145

第六章卞之琳与废名：三、四十年代中国现代主义诗歌的桥梁149

一卞之琳的新智慧诗149

感性与智性的融合150

宇宙时空的艺术变奏160

“非个人化”的艺术165

二废名的现代禅诗172

精神的逍遥游172

幽静清远的空濛美178

第七章冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋183

一冯至的《十四行集》183

1沉思的歌：对生命万物的凝思183

2飘扬的风旗：给不确定的感悟定型190

3《十四行集》与民族文化传统194

二穆旦的诗198

1自我搏斗：突进的生命力198

2知性抒情：扩展诗情的张力205

第八章中国现代主义诗潮发展论212

一 从狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变212

从自信自足到自我否定212

由热烈壮美趋归冷峻忧郁219

二从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影223

生命的忧伤与时代的哀怨224

苦涩诗风与淳朴诗情227

在现代化与民族化的交汇点上228

三从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变233

从寻找精神家园到突入人生现实233

从情绪诗化到智性诗化241

从意境化到戏剧化244

第九章中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统249

一 现代情绪的传统文化心理249

二 意象原型与心象结构255

三意象艺术的化古与创新263

四 感物的表现与中国古代诗美学275

第十章中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌284

一 西方象征主义影响的阶段性特征284

二 主题渗透：归向自我的思考290

三纯诗化影响：注重形式本体的探索300

“音乐先于一切”301

象征的表现314

陌生化的形式324

主要参考文献338

后记341