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目录1

绪论 现代主义的构建与流变1

一、界定的模糊性2

二、社会心态与现代哲学的效应7

三、流派系列的嬗变轨迹11

四、价值取向20

第一章 象征主义：感悟理念世界的奥秘22

一、象征主义的历史演变24

二、艾略特及其象征主义丰碑《荒原》38

三、从《荒原》看艾略特象征主义艺术特征43

四、象征主义的美学价值50

第二章 意象派：从经验走向超验58

一、东西方语言的交汇和变异58

二、意象构成的审美情调63

三、意象派诗歌的兴衰变迁71

四、意象原则与诗的旗帜76

一、唯美主义概貌83

第三章 唯美主义：艺术就是自身83

二、王尔德的“新美学原理”92

原理Ⅰ：艺术先于生活93

原理Ⅱ：艺术必须远离生活96

原理Ⅲ：艺术以自身为目的97

三、“美·爱·快乐”的主旋律101

第四章 表现主义：走向心灵旋涡106

一、发轫于绘画界的文艺运动106

二、矛盾重重的卡夫卡世界112

（一）他的宿命和他的希望113

（二）他的退缩和追求115

（三）梦魇和真实118

（四）丰富与简朴119

三、表现主义戏剧大师奥尼尔121

（一）《毛猿》——自我的失落和追索122

（二）《琼斯皇》——表现主义戏剧的艺术范本125

四、表现主义的理论主张和美学特征127

第五章 未来主义：速力崇拜的新宗教132

一、叛逆创造的“现代精神”133

二、走向法西斯与走向革命的未来136

三、标新立异的艺术主张146

四、四句台词的戏剧：《他们来了》155

第六章 意识流文学：心灵世界的真实显示160

一、高于一切的内心真实161

二、意识表现的现实性与虚幻性167

三、作为思维模式的意识流174

四、生活在心理时空中的《达罗威夫人》179

（一）先声：达达主义187

一、超现实主义发展始末187

第七章 超现实主义：疯狂与梦幻的投影187

（二）盛衰：超现实主义191

二、“超现实”与“新精神”的哲学美学观198

三、超现实主义的艺术本质论204

四、超现实主义的艺术创作论207

五、“超现实”世界的公民211

（一）布勒东的文学创作211

（二）《娜嘉》——超现实心灵的载体212

一、哲学与文学之间215

第八章 存在主义文学：对人类生存境况的透视215

二、萨特：人与政治处境222

三、加缪：人与日常处境230

四、何为创作，为何创作237

第九章 荒诞派戏剧：荒诞的人生舞台243

一、荒诞——现代人类的基本境况244

二、单向度的戏剧人物250

三、滑稽荒诞的舞台空间255

四、尤奈斯库的反戏剧理论257

五、荒诞派戏剧的艺术特征262

第十章 魔幻现实主义：从拉美走向世界267

一、强烈的拉美意识268

二、马尔克斯的《族长的没落》275

（一）反寡头小说的代表作275

（二）孤独主题的深层开掘277

（三）夸大对立两极的荒诞效应281

三、阿斯图里亚斯的《玉米人》的情节突变和主题转换283

四、魔幻现实主义的艺术原则和特征287

后记295