《世界电影发展史》求取 ⇩

绪论1

一、研究电影发展史的实践意义与理论价值2

二、构成电影发展阶段性的基本要素4

三、世界电影史的分期及其理论依据9

第一章电影的史前期（1825～1895）14

第一节电影的发明14

一、早期光影理论的发现与应用14

二、近代电影原理的实验与发明15

三、电影发明的关键一步——走出实验室17

第二节胚胎期的艺术19

一、科学教育片与动画片的萌芽19

二、舞台纪录片与故事片的雏型20

三、早期的新闻片、纪录片和大型报道片22

第三节爱迪生与卢米埃尔22

一、爱迪生的卓越贡献23

二、卢米埃尔的最初胜利25

第二章电影艺术形成期（1896～1912）30

第一节本时期电影发展概述30

一、本时期电影发展历程30

二、本时期电影的主要特征35

第二节乔治·梅里爱与“戏剧电影”38

一、梅里爱的生平与创作道路38

二、梅里爱的历史地位及其创作局限43

第三节G·A·斯密士与布赖顿学派46

一、布赖顿学派的形成及其特点46

二、G·A·斯密士的创作特点与历史贡献47

第四节费迪南·齐卡与“百代”的振兴49

一、“百代”的振兴及其历史地位49

二、费迪南·齐卡的创作道路52

三、齐卡电影创作的主要特色53

第三章无声电影全盛期（1913～1927）56

第一节本时期电影发展概述56

一、世界电影思潮起伏、流派丛生56

二、先锋派电影运动及其世界影响73

第二节大卫·格里菲斯及其《一个国家的诞生》和《党同伐异》77

一、格里菲斯的生平与创作77

二、《一个国家的诞生》82

三、《党同伐异》84

第三节查尔斯·卓别林和他的喜剧电影艺术88

一、卓别林的生平与创作88

二、卓别林喜剧电影的特色93

第四节谢尔盖·爱森斯坦的理论建树与创作实践98

一、爱森斯坦的生平与创作98

二、爱森斯坦的理论建树100

三、《战舰波将金号》104

第四章电影艺术的成熟期（1927～1945）108

第一节本时期电影发展概述108

一、电影表现要素的完备与世界电影中心的转移108

二、本时期世界电影的发展趋向115

第二节中国电影的发展及其世界影响117

一、三十年代的“左翼电影”118

二、抗日战争时期的电影130

三、解放战争时期的电影132

第三节美国的好莱坞及其“商业电影”137

一、好莱坞的建立137

二、好莱坞的鼎盛时期及其“商业电影”的成就146

三、古典好莱坞的终结151

第四节苏联电影的发展与电影文学地位的确立157

一、苏联电影的新高涨157

二、卫国战争时期的苏联电影176

第五章电影继续发展期（1945～1959）178

第一节本时期电影发展概述178

一、世界电影的新局面178

二、本时期电影发展的主要特征191

第二节意大利新现实主义电影192

一、意大利新现实主义的兴起及其历史发展193

二、新现实主义电影的美学特征197

三、新现实主义电影运动兴起的原因202

四、新现实主义电影的主要作家作品204

第三节日本电影的崛起及其世界影响211

一、战前日本电影的历史发展及特点212

二、战后日本电影的崛起及其成就215

三、黑泽明和他的《罗生门》222

第四节法国的新浪潮运动226

一、新浪潮运动概述226

二、新浪潮电影的基本特征232

第六章世界电影的新阶段（1960～ ）237

第一节本时期电影发展概述237

一、当代世界电影概观237

二、当代电影发展的基本趋向与特征245

第二节现实主义传统的继承和发展247

一、侵越战争题材的风行成为美国电影的重要思潮247

二、军事爱国主义和道德题材是当代苏联电影的重要收获250

三、社会问题电影的新成就259

四、“政治电影”的勃兴264

第三节现代主义电影的绵延与当代电影风格样式的多元化271

一、现代主义电影的哲学基础和美学特征271

二、现代主义电影的绵延272

三、当代电影风格样式的多元化277

第四节电影理论的发展及其学术地位的提高283

一、照相本性论对形象本性的论争284

二、“长镜头”理论对蒙太奇理论的挑战285

三、电影符号学对传统方法论的冲击286

后记289