《普氏曲体学》求取 ⇩

1．艺术作品的结构1

2．曲体的定义1

3．一个没有形式的作品1

第一章绪论1

4．幻想曲2

5．曲体的要素2

6．旋律3

7．调性3

8,9．终止和节奏4

10．比例5

11．转调6

12．发展6

13,14．旋律与和声的关系6

15．旋律的创作是无法传授的7

16．最好的曲体型式8

18．音乐与诗歌之相似点9

19,20．诗歌与散文的区别；重音之规律性9

第二章节奏——乐段和乐句9

21．诗句之变体11

22．音乐似诗，而不似散文11

23．节奏是一个终止位置的问题12

24．乐段的定义12

25．一个乐段最正常的长度13

26．二、四、或八小节节奏所以流行的理由13

27．乐句的定义14

29,30．第一乐句用一个中间终止来结束15

28．小调的乐段；“阴性结束”15

31．第一乐句用全终止结束16

32,33．第一乐句中的转调17

34,35．乐段结束处的转调18

36．四拍子实际上是一种复拍子21

37．四拍子的音乐往往错置节线21

38．重拍与轻拍的小节23

39．如何决定重拍小节23

40．贝多芬的例子24

42,43．包括三个乐句的乐段26

41．其他有关的例子26

44．四个乐句的乐段；海顿的例子28

45．莫差特的例子；乐句的重叠29

46．孟德尔逊的例子；两个四小节的乐句由一个八小节的乐句来回答31

47．华格纳的例子32

第三章乐段的再分——乐节和动机35

49．乐句可以再分35

50．“前乐句”和“後乐句”；它们彼此间的关系35

51,52．乐节，如何发现它的限度36

53．有些乐句不能再分为乐节37

54．再分时应考虑到和声的关系37

55．乐节中通常有一些终止的效果38

56．一个例外39

58．动机，音乐的萌芽40

59．规定动机形式之普遍原理40

60．由一个不完全动机开始的乐句41

61．乐段分为动机41

63．阴性结束42

62．一个不太简单的乐段的分析42

64,65．当它被采用的时候；在解释和弦的进行中，正确地划分动机的重要性43

66．动机正如文句中的文字45

67．海顿的例子46

68．副动机46

69．动机的定义47

70,71．两小节的动机47

72．阴性结束的动机49

73．动机的因素50

74．整个问题的总结51

75．这些原则祇能在正常结构的乐段上充分地应用53

第四章转调——调的关系54

77．转调的定义；“临时的”转调54

78,79．动机在决定转调点上的用处55

80．调的关系；近关系调55

81．诸大调关系远近的程度56

82．诸小调关系远近的程度57

83．第二等关系的基调58

84,85．这些基调的共通和弦58

87．一个大调的第二等关系小调59

86．包含一个等音程变化的和弦59

88-90．一个小调的第二等关系调60

91．小调是大调的倒转61

92,93．无关系调61

94．关系调表62

第五章转调的方法——三和弦的转调法64

95．转调的方法几乎是无穷的64

96-99．用两个基调的共同和弦的转调法；莫差特的例子64

100．小调中的转调法；贝多芬的例子66

101．巴赫的例子67

102．三和弦的转调法68

103-106．用一个在两个基调中都是全音阶的大三和弦的转调法68

107．这种转调需要有明确的步骤70

108．全音阶的小三和弦70

109．用这种和弦而可能进行的转调71

110．用一个以上的双关和弦的转调法71

111．一个无关系调的转调72

114．极端转调的例子73

112,113．用变三和弦的转调法73

115．第二等关系调之间的转调74

116．到中大调的转调74

117．关系小调的暗示75

118．到降下中大调的转调75

119．到下中调和降中调的转调76

120．第二等关系调之间的转调；莫差特的例子76

121．贝多芬的例子77

122．修伯特的例子77

124．无关系调间的转调；贝多芬的例子78

123．勃拉姆斯的例子78

125,126．修伯特的例子79

127．德伏夏克的例子80

第六章转调法（续上）82

130．用基本不协和和弦的转调方法82

131．基本七和弦；华格纳的例子82

132．减三和弦的转调法83

133．全音阶七和弦；这种形式便於转调84

134,135．巴赫的例子85

136,137．孟德尔逊的例子86

138．大九变和弦的转调法87

139．等音程的转调法88

140．小九和弦的转调法；莫差特的例子88

141．韩德尔的例子89

142．斯卜尔的例子90

143．贝多芬的例子90

144．基本七和弦到增六和弦的等音程变化91

145-148．修伯特的例子91

149,150．贝多芬的例子95

151．小属十三和弦的等音程变化96

152,153．例子96

154．没有连接和弦的转调98

155．一个内涵等音程调的可能性99

156．和弦中的一音保留到下一和弦中去99

157,158．音阶片段的转调法100

159．复式转调；修伯特的例子102

161,162．不常见的转调法；莫差特的例子103

160．正确的转调点103

163,164．修伯特的例子105

165,166．华格纳的例子106

167．变音转调的分析109

168．各种转调的取舍并无一定的规则109

169．转调的练习109

171．动机的作用111

172．典型动机111

170．短乐段中的转调111

第七章节奏整齐的简单乐段的结构111

173．它在不同音高上的重复112

174．变换音符的长度112

175．转位113

176．增加与减缩114

177．典型动机组成的乐段114

178．贝多芬的例子114

179．音程的变换115

180．“节奏型”116

181,182．隐匿的动机116

184．八小节乐段的结构118

183．对比的动机118

185．重拍小节119

186．前乐句的终止119

187．乐节的结构120

188．标明乐段再分部份的公式121

189-193．八小节乐段的不同形式121

194-198．它们的转调法124

199．转到一个无关系调的转调；修伯特的例子127

202-205．这种乐段的型式128

200．一首完整的作品只有八小节的长度128

201．八小节乐段的公式，其中仅有一个乐句分为乐节128

206．作曲的方法130

207．两个乐句都能分为乐节的乐段的公式131

208．何处变换和声131

209．和声在一个轻拍或轻拍小节上先来的效果132

210．十二小节的乐段133

211,212．乐句的相似性134

213．终止的重复135

214．第二乐句的重复136

216．十六小节的乐段137

217．莫差特的例子137

215．十二小节的乐段大都是八小节乐句的扩展137

219．孟德尔逊的例子与分析140

220．正常形式的乐段在何处最常遇到140

第八章不规则的和复杂的节奏142

221．不规则的节奏是正常节奏的变体，而并非新的形式142

222．最後终止的延长142

223．终止的最後音符的延长143

225．标明这种重复的方法144

224．重复与延长144

227．终止的扩展145

228．终止重复的变体145

229．一个乐段中的两个乐句都延长其终止146

230,231．扩展乐段结束的其他方法147

232．乐段起首处的延长149

233．乐段中间的一个乐节的重复149

234-236．一个大大延长了的乐段149

251,252．一个中间的轻拍小节的省略；孟德尔逊的例子151

237．这种延长是作曲家的音乐感觉的产物151

239．孟德尔逊的例子152

238．一个乐句因插入一个轻拍小节而延长；莫差特的例子152

240．修伯特的例子；五小节节奏153

241．一个轻拍小节的插入常在接近终止的地方153

242,243．一个重拍小节的插入153

244．插入小节模进式的重复；贝多芬的例子155

245,246．一个乐段的两个乐句都插入一个重拍小节156

247．轻拍和重拍小节的插入所生的效果不同157

248．乐段的减缩；一个轻拍小节的省略157

249．一个乐段的第一小节省略的效果158

250．例子，一首英国教会圣歌158

253．如何区别一个轻拍小节之省略和一个重拍小节的插入159

254．三小节节奏159

255．民歌的例子160

256．三小节节奏何以具有令人满意的效果160

257．贝多芬的第九交响曲中的“三拍子节奏”，解释162

259．杜赛克的例子163

258．两个乐句或乐段的重叠163

60．修芒的例子164

261．孟德尔逊的例子165

262,263．七小节节奏；贝多芬的例子165

264．莫差特的例子168

265．建立一个伴奏的音型168

266,267．在一个乐段中间的开始169

268．一个完整的轻拍乐句的省略171

270-276．一首巴赫的赋格曲的分析172

269．复调音乐的复杂节奏172

277．在赋格曲中，重拍的规律性常常补充了正常节奏的地位179

278．其理由180

279,280．包含不规律节奏的片段的分析；海顿的例子180

281,282．修伯特的例子181

283,284．莫差特的例子（三小节节奏）183

285．海顿的例子185

286．什麽时候不用正常节奏最为正确187

287,288．交错重拍；贝多芬的例子188

289,290．韦勃的例子190

291．修芒的奇特的例子191

292．克里曼提的例子192

293．交错重拍所产生增加的效果193

295．一小节中插入一拍；韩德尔的例子194

296．修芒的例子194

297．孟德尔逊的例子194

298．小节的再分部份的变换196

299．单独一拍的省略196

300．五拍子；韩德尔的例子197

301．鲍埃丢的例子198

302．萧邦的例子199

303．七拍子；李斯特的例子200

304．裴辽士的例子200

305．给学生的劝告202

第九章简单的两部曲体203

306．两部曲体的定义203

307．从较小曲体到较大曲体的发展203

310-312．两个乐段构成的两部曲体；修芒的例子204

308,309．最简单的两部曲体；赞美歌与重歌204

313．考莱利的例子207

314．法国小步舞曲与中部，莫差特的例子208

315．修伯特的例子210

316．海顿的例子211

317．贝多芬的例子212

318．这种曲体在声乐曲中的应用213

319．韦勃的例子214

320．莫差特的例子215

321．较不规则乐段的两部曲体216

322．海顿的例子，分析217

323-325．巴赫的加伏脱舞曲的分析218

326．韩德尔的法国小步舞曲的分析220

327．不规则节奏的举例221

328,329．声乐曲中两部曲体的扩展；韩德尔的例子223

330．具有两个主题的两部曲体226

331,332．巴赫的序曲的分析230

333-335．莫差特的慢板乐章的分析230

336．这种两部曲体的变体的重要性235

338．第一次尝试作曲时的要点236

337．“两部歌曲体裁”这名字用来替代两部曲体236

339,340．写赞美歌237

341,342．轮廓的填充238

343．原始的曲调239

344．模仿实例的结构239

345．两个或三个乐段的短曲240

346．四个乐段的短曲；终止的变换和转调的次序241

347．不规则乐段的结构的要点241

349．理论家的不同看法243

350．过门，一个三部曲体中的要素243

第十章简单的三部曲体243

348．三部曲体的定义243

351．参考莫差特的例子244

352．三部曲体的第一部份必须是一个完整的两部曲体244

353．主题必须在第三部中再现一次245

354．这种曲体的弹性245

355,356．贝多芬的奏鸣曲（作品第七十九号）中的慢板乐章的分析245

357,358．莫差特的慢板乐章的分析248

359-361．海顿的例子252

362-369．悲怆奏鸣曲的慢板乐章的分析257

370-373．贝多芬的奏鸣曲（作品第三十一号，第一篇）中的慢板乐章的分析265

374-377．韦勃的C大调奏鸣曲中的慢板乐章的分析266

378．在大的作品中，除了慢板乐章或法国小步舞曲以外，很少用到三部曲体275

379．三部曲体作为一个独立的曲体的用法275

380,381．萧邦的例子275

382,383．修伯特的例子281

386-391．修芒的例子294

392．声乐曲中的三部曲体304

393．韩德尔的咏叹调的分析306

394．参考的例子307

395,396．“混合曲体”307

397．声乐曲中三部曲体的近代例子308

398,399．中部的拍子可以不同308

400．总结309

401．所有较大的曲体都是由典型的两部曲体和三部曲体演化而来的一结论309

作者小传311

汉英音乐术语及人名对照表313

音乐的实例320