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绪论　小说学：从哪里来？到哪里去？1

小说学之源觅踪1

《诗学》：小说学滥觞4

卢伯克、福斯特、缪尔与小说古典美学13

叙述学：小说形式本体论22

对迄今的小说学状况的简单评价31

本体论37

第1篇　小说的诞生37

人之初37

语言的太阳神殿41

生命意识：穿过时间44

“虚构”之本质48

第2篇　时间之舞53

小说虚构之力53

时间舞蹈之一：小说时序55

时间舞蹈之二：小说时长59

时间舞蹈之三：小说时频、时距65

小说——时间魔法66

形态论69

第3篇　“情节”概论69

误解与无知69

情节的“形式”本质72

情节模式问题76

“穿线功能”及其常见手法85

补小说基础研究之课90

第4篇　小说母题刍议93

“母题”与“主题”93

作品情节的母题逻辑94

超作品的母题96

母题与神话、原始象征98

深层转化：故事分类、形式分类102

母题即小说“简单形式”106

第5篇　小说类型探讨109

上篇：结构类型110

下篇：文体类型116

关于研究目的125

第6篇　小说常用角度125

创作论125

作者的角度128

个别人物的角度132

“神”的角度135

第7篇　论情境143

意象·意境·情境143

情境之定义及解释145

情境非“美文”149

情境的虚与实：隐喻、色调、氛围152

小说情境四大风格154

一点推论159

“作者死了”161

第8篇　作者不死161

语言／言语163

测不准原理164

传记批评方法问题167

作者的证明169

新的肯定173

价值论175

第9篇　虚构人物三论175

上篇：他是谁175

导语175

原型指代——“真实的人”178

创作指代——“期待的人（a）”178

阅读指代——“期待的人（b）”179

叙事指代——“情节中的人”179

释辞：无名者183

中篇：三大价值184

幻想价值185

摹仿价值188

游戏价值190

下篇：人物的艺术形态195

戏剧性／反戏剧性形态196

扁平／浑圆形态201

类型化／反类型形态206

接受理论提供了什么211

第10篇　小说读者：限度与方式211

“读者群”：一个更合理的观点214

“理想读者”及其存在方式218

结语222

第11篇　论被选择的小说223

建立“被选择的小说”概念223

选择一：主题和故事模式225

选择二：话语和体式231

选择三：读者反应和期待视野240

在新意义上界定“人”的因素245

模式空匮引起的灾难：一个反证247

第12篇　必要的模式：小说运作逻辑247

实践论247

库恩理论及其普适性250

小说模式的定义和类别252

模式与作者253

模式与读者256

批评家的责任257

第13篇　小说的开放概念259

艺术边缘状态的积极性259

对戏剧的开放261

对视觉艺术的开放266

对音乐的开放273

开放应形成“转换”278