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一、音乐是一种世界性的语言7

第1章音乐的话7

二、音乐传达的媒介8

三、节奏9

四、曲调或旋律10

五、风格11

六、声乐与器乐的音色11

七、现代音乐12

二、音符19

第2章乐理19

一、五线谱与简谱19

三、休止符21

四、谱表21

五、音名23

六、拍子24

七、调子26

八、记号29

九、强弱记号与标语36

一、呼吸39

第3章唱歌39

二、发声40

三、进行40

四、音阶41

五、音程42

六、音量43

七、唇舌44

九、声区45

八、发？49

十、解释50

第4章指挥51

一、指挥者的任务51

二、指挥前的准备52

三、开始前的最後步骤53

四、各种拍子的指挥法54

五、以Ⅴ做一拍为原则的指挥法58

六、预备拍59

七、列队进行的指挥法60

八、情趣不同的歌曲指挥法61

第5章作曲63

一、学习作曲的基础常识63

A．音阶与音程63

B．音程的种类63

C．音程的转回65

D．音阶的种类65

E．自然音阶与音程关系67

G．同宫调与关系调68

F．长调与短调68

H．各种长短调和各调之关系69

二、音的特性与情感69

A．长短的特性70

B．强弱的特性71

C．高低的特性72

D．音色的特性74

E．音阶与各级音的特性74

A．静止性的音78

三、音的进行及其特性78

B．动性的音79

C．音的进行形态及情感79

D．不良的影响82

四、主题与动机83

A．主题与动机的关系83

B．主题与动机的特性83

C．主题的发展84

B．旋律的静止法与静止形式86

A．旋律的开始与进行86

五、旋律与和声的关系86

六、旋律的装饰88

A．经过音88

B．助音88

C．倚音88

D．先来音89

E．留音89

F．运用和声外音装饰旋律举例89

A．本调与近关系调的关系90

七、旋律的转调90

B．转调所生的变化92

C．转调的地位92

D．转调所用的音92

八、旋律与节奏94

A．拍子94

B．节奏95

A．歌曲形式的构成单位97

九、歌曲的形式97

C．长短调97

B．歌谣曲形式99

十、引子·独立句·序曲及尾声106

A．引子（前奏·间奏）106

B．独立句106

C．序曲106

D．尾声106

A．关於统一与变化107

B．关於对称107

十一、关於旋律的一般问题107

C．乐曲的高潮108

十二、休止符·切分法及三连音的运用109

A．休止符109

B．切分法110

C．三连音112

第6章同调和声浅说113

一、音程113

二、调和音阶115

三、三和弦117

四、三和弦的连接法122

五、长调与短调的基本三和弦（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）Ⅳ-Ⅰ及Ⅴ-Ⅰ的连接法124

六、Ⅵ级与Ⅴ级基本三和弦的连接131

七、Ⅰ-Ⅳ，Ⅰ-Ⅴ基本三和弦及它的六和弦的连接132

八、Ⅳ级及Ⅴ级基本三和弦的连接及六和弦的连接132

九、和声静止135

十、次属和弦与和弦的复式终止137

十一、Ⅰ级四六和弦的复式静止137

十二、作经过的四六和弦138

十三、半静止139

十四、Ⅶ级减和弦的六和弦140

十五、Ⅱ级三和弦及Ⅱ级六和弦142

十六、Ⅵ级基本和弦144

十七、长调Ⅲ级基本三和弦145

十八、短调自然的Ⅲ级基本三和弦145

十九、短调自然的Ⅶ级基本三和弦146

廿、不协和和弦147

廿一、属七和弦的转位149

一、诗歌四讲 许建吾153

第7章歌词作法153

二、写作歌词应取的途径 韦瀚章156

三、从歌词说起 许建吾160

四、中国歌曲与四声 李抱忱162

五、我的作词方法 许建吾164

六、乐歌写作 韦瀚章166

七、词先！曲先！ 许建吾168

八、灵感与创作 许建吾169

九、一首歌词的完成 许建吾171

一、若干基本名词的澄清……著作权、版权、出版权与制版权173

第八章音乐著作权法 萧雄淋173

第一节 著作权的基本观念173

二、著作物的基本认识174

三、著作权的内容175

第二节 音乐著作物的注册176

一、音乐著作物注册的必要性176

二、受理注册之机关176

三、申请注册之证件176

四、申请书之填写176

一、音乐著作物共同具有之权利179

第三节 音乐著作人之权利179

二、乐谱独特具有之权利180

第四节 音乐著作权之限制180

一、著作权限制的基本理论180

二、著作权限制的种类180

三、音乐著作权的保护期间181

四、音乐著作权的事务限制181

第五节 结语182