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目录5

导言5

小说本体的思考：文体、类型、叙事5

中国古代小说观念衍化的宏观轨迹17

流派纷呈：创作主体意识的强化27

古代小说民族风格的美学特征34

自成格局的小说理论批评46

第一章 先秦两汉的“小说”观念65

第一编 小说观念学65

第一节 “小说”的出现及其原始内涵66

第二节 “小说”的文体意义68

第三节 史家对小说观念的影响79

第四节 小说因素的萌芽及无意识小说观念的产生85

第二章 小说观念的觉醒106

第一节 自觉虚构意识的出现108

第二节 对小说娱乐作用的最初认识114

第三节 尚实观念对小说的压迫120

第三章 小说观念的拓展123

第一节 补史与教化的小说功能观125

第二节 “以文为戏”与“传要妙之情”130

第三节 对小说艺术规律的认识136

第四节 说书艺术与新的小说观念144

第五节 讲史艺术中的虚实观148

第四章 小说观念的成熟153

第一节 小说功能观155

第二节 小说虚实观175

第三节 小说典型观195

第五章 才子佳人小说观216

第一节 典型观念中的才情218

第二节 情与理的矛盾冲突229

第三节 “净化”原理237

第六章 清代小说观念的继承与丰富241

第一节 世情小说的本质与作用243

第二节 技巧与审美271

第三节 纪昀的保守小说观286

第七章 旧小说观念的终结与小说观念的“现代化”292

第一节 小说作用与地位的提高与拔高294

第二节 小说成为政治的工具300

第三节 “无我”——小说之客观化304

第二编 小说类型学317

第一章 唐前小说及其类型317

第一节 小说最初的“类”与“家”318

第二节 创作实践中的类型意识321

第三节 志怪小说的类型特征324

第四节 志人小说的类型特征328

第二章 传奇小说及最早的小说分类333

第一节 “传奇”的出现及含义的演化334

第二节 传奇小说的产生及艺术特征338

第三节 “文备众体”——传奇小说的艺术体制351

第四节 刘知几的小说类型观362

第三章 宋元说话的“四家数”368

第一节 说话艺术的近源——唐代俗讲及民间说书370

第二节 关于宋元说话“四家数”的记载与论述373

第三节 说话四家的类型特征380

第四章 小说话本与话本小说395

第一节 小说话本及其体制396

第二节 话本小说的书面化特征407

第三节 “说书人”及其叙事功能422

第五章 长篇章回小说类型及艺术体制431

第一节 长篇小说产生的原因432

第二节 长篇小说的基本体制439

第三节 历史演义449

第四节 英雄传奇468

第五节 神魔482

第六节 世情495

第七节 公案侠义522

第三编 小说美学540

第一章 觉醒与起步540

第一节 史官文化——中国小说的土壤541

第二节 汉魏六朝小说美学的史学化特征545

第三节 唐宋时期小说美学的觉醒551

第四节 《醉翁谈录》的美学见解560

第二章 走向辉煌568

第一节 明代小说美学的繁荣局面569

第二节 围绕历史演义审美素质问题的论争576

第三节 署名李卓吾的两种《水浒传》评点583

第四节 “人情—写实”理论的先声591

第五节 集大成者金圣叹598

第三章 崇尚写实的理论新阶段614

第一节 清代崇实风尚对小说美学的影响615

第二节 写实理论的奠基者张竹坡625

第三节 曹雪芹、脂砚斋等对写实理论的发展635

第四节 其他评点家的理论贡献650

第四章 步入近代663

第一节 “西学东渐”与近代小说美学664

第二节 “小说界革命”的美学意义673

第三节 王国维的《〈红楼梦〉评论》680

第五章 小说美学审美范畴论691

第一节 虚与实692

第二节 形与神704

第三节 有与无713

第六章 小说美学创作方法论724

第一节 写实派理论725

第二节 幻奇派理论738

第七章 小说美学审美命题论751

第一节 直以因缘生法为其文字总持752

第二节 把一百八个人性格都写出来764

第三节 节节生奇，层层追险779

第四节 趁窝和泥791

第四编 小说批评学803

第一章 小说批评的纵向研究803

第一节 小说概念及文体认识的演进804

第二节 小说作品批评的历史演进837

第二章 小说批评的横向研究854

第一节 小说批评的目的与价值855

第二节 小说批评的主要形式及其作用867

第三节 小说批评中的若干命题及常用术语882

第三章 小说批评的民族性、系统性及其他911

第一节 小说批评的民族性912

第二节 小说批评的系统性918

第三节 小说批评的过去、现在及其他921

第五编 小说技法学929

第一章 小说技法学历史发展叙略929

第一节 渊源与萌芽930

第二节 奠基与发展941

第三节 理论高峰第一人——金圣叹949

第四节 继承、求新、变异958

第二章 人物技法论973

第一节 尽用极近人之笔——按照人的方式塑造英雄形象974

第二节　耍狮抛球，射箭立的——在性格的对立与冲突中刻画人物979

第三节　衬染之法——环境烘托985

第四节　先声夺人与画家三染——人物出场989

第五节　不惟画出形状——人物肖像994

第六节　一样人，便还他一样说话——人物语言1000

第七节　善写妙人者不于有处写——以虚衬实1006

第八节　背面铺粉——对比、映衬1011

第九节　倒写其奸猾——从反面入手1016

第三章 情节技法论1022

第一节 文生情，情生文——人物与情节1023

第二节　草蛇灰线——情节的有机性1029

第三节　弄引獭尾1036

——引子、高潮与尾声1036

第四节　鸾胶续弦——线性形态的联结与转换1041

第五节　间三带四——网状式形态的联结与转换1049

第六节　舒气杀势——节奏旋律的变化1055

第四章　叙事技法论1064

第一节　犯而不犯——故事类型的重复与变化1065

第二节　逆法离法——起笔与入题1071

第三节　叙法变换——单一叙述与双重叙述1076

第四节　影灯漏月——叙事角度的调整1082

第五节　实以虚行——间接叙事1089

第六节　叙事养题——悬念与快感1095

主要参考书目1101

后记1109