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引言1

第一章　写实主义的书法理论1

一　最古的书法理论1

二　笔触的拟物7

三　书体的拟自然9

四　风格的比拟描述11

五　文字作为有生命的形体13

六　大自然欣赏与书法创作17

第二章　纯造形美的书法理论21

一　什么是造形美21

二　理性派23

三　感性派27

四　王羲之35

五　唯美主义43

六　包世臣的《艺舟双楫》49

七　程瑶田的《书势》51

第三章　唯情的书法理论55

一　韩愈的《送高闲上人序》55

二　唐代的浪漫主义60

三　酒神的诱发61

四　宋人的个人的抒情62

五　丑怪的歌赞67

六 疯狂75

第四章　伦理派的书法理论79

一　项穆的《书法雅言》79

二　书法的形而上学意义81

三　圣道与末事之辩82

四　欣赏书法即欣赏人格83

五　作字先作人87

六　书法上的最高理想：“中和”88

七 另一个理想：“发强刚毅”90

八　个人风格的形成95

九　技术和修养97

第五章 自然派的书法理论100

一　道家精神100

二　道家的理想人格：“放逸”103

三　无为的创作107

四　同自然109

五　论逸品（兼论神品）111

六　道家倾向的书法115

七　道教与书法120

一 问题所在127

第六章　佛教与书法127

二　佛经抄本和造像题记128

三　智永130

四　怀仁和集字134

五　怀素135

六 书法和禅138

七 反书法的书法142

第七章　总结145

一　本章的两个问题145

二　孙过庭145

三 张怀瓘150

四　吸收与创新152

附录一 在美术研究所座谈会上的讲话——1984年9月10日于恭王府160

附录二 书法领域里的探索173