《中国近现代音乐史纲》求取 ⇩

上篇　旧民主主义革命时期的音乐文化（1840—1919）1

第一章　传统音乐的新发展3

第一节　民歌3

第二节　说唱音乐8

（一）山东大鼓8

（二）京韵大鼓11

（三）苏州弹词19

第三节　戏曲音乐26

第四节　民族器乐33

（一）器乐独奏33

（二）河北吹歌34

（三）江南丝竹35

第二章　音乐改革思潮与学堂乐歌37

第一节　音乐改革思潮37

第二节　学堂乐歌40

第三节　沈心工与李叔同46

（一）沈心工46

（二）李叔同50

下篇　新民主主义革命时期的音乐文化（1919—1949）56

第三章　传统音乐的继续发展58

第一节 民歌59

第二节　说唱音乐61

（一）苏州弹词62

（二）河南坠子67

（三）山东琴书68

（四）四川清音68

第三节　戏曲音乐69

（一）京剧69

（二）评剧76

（三）越剧79

（四）楚剧80

第四节　民族器乐81

（一）大同乐会81

（二）华彦钧与杨元亨82

（三）广东音乐90

第四章　二十年代现代专业音乐的兴起、工农运动和根据地中的革命音乐93

第一节　新型音乐社团与专业音乐教育94

（一）北京大学音乐研究会95

（二）中华美育会95

（三）国乐改进社96

（四）专业音乐教育97

（五）城市音乐演出活动98

第二节　王光祈、丰子恺等人的音乐理论99

第三节　萧友梅、赵元任、黎锦晖和刘天华等人的音乐创作105

（一）萧友梅105

（二）赵元任111

（三）黎锦晖129

（四）刘天华141

（五）其他音乐创作150

第四节　工农运动中的革命音乐152

（一）在工人运动中编写和流传的工人革命歌曲152

（二）在农民运动中编写和流传的农民革命歌曲157

（三）在大革命时期编写和流传的歌曲以及《国际歌》等外国革命歌曲的传入160

第五节　根据地的革命音乐165

第五章　三十年代现代专业音乐的发展、左翼音乐运动及音乐界抗日民族统一战线的形成174

第一节　音乐事业的发展、革命音乐组织的建立和抗日救亡歌咏运动的开展175

（一）音乐事业的发展175

（二）革命音乐组织的建立179

（三）抗日救亡歌咏运动的开展184

第二节　青主的音乐理论191

（一）音乐理论192

（二）音乐创作196

第三节　黄自等人的音乐创作208

（一）黄自的音乐创作209

（二）黄自的音乐理论258

（三）其他音乐创作261

第四节　聂耳的音乐创作281

（一）生平281

（二）音乐创作290

第五节　冼星海的音乐创作307

（一）生平307

（二）音乐创作317

第六节　任光、张曙、麦新、张寒晖、吕骥、贺绿汀等人的音乐创作344

（一）任光344

（二）张曙353

（三）麦新362

（四）张寒晖372

（五）吕骥、贺绿汀等人的音乐创作377

第六章　三十年代后期至四十年代沦陷区、国统区和解放区的音乐417

第一节　沦陷区的音乐419

（一）在东北沦陷区420

（二）在华北沦陷区427

第二节　国统区的音乐438

（一）音乐事业在艰难中发展439

（二）新音乐社在战斗中成长442

（三）坚持抗战和争取民主的音乐创作447

（四）马思聪等人的音乐创作460

第三节　解放区的音乐475

（一）音乐事业的蓬勃发展476

（二）民间音乐研究工作的新面貌483

（三）新秧歌运动、秧歌剧和新歌剧的发展489

（四）郑律成、安波、李劫夫、马可的音乐创作503

（五）其他音乐创作516

结束语 两支音乐队伍的胜利会师558

后记561

补记564