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目录1

第一篇　合唱指挥之艺术与技术1

第一章　指挥在艺术上之意义与其历史之背景1

第一节　指挥简单的历史背景1

第二节　指挥家逐渐有个性的表示2

第三节　指挥新的意义之发展3

第二章　一般指挥的定义6

第一节　指挥的各种定义6

第二节　指挥的方法7

第三节　指挥家必备的条件9

第三章　指挥所必需的声乐知识12

第一节　准确的发音12

第二节　各种不同的音色14

第三节　合唱声音的一致16

第四节　声音技术16

第四章　呼吸21

第一节　呼吸之重要21

第二节　呼吸之方法23

第三节　呼吸与乐句之关系24

第一节　合唱的种类25

第五章　合唱的种类及组织25

第二节　合唱的组织26

第六章　声音的和谐及合唱的分部30

第一节　声音的和谐与均衡30

第二节　合唱的分部与均衡的关系31

第七章　击拍的总论33

第一节　击拍的意义及重要33

第二节　击拍时必须注意的事项………………………………………………………………………………………？第三节　延长收束及击音36

第四节　左手的应用39

第一节　速度的重要41

第八章　速度（一）41

第二节　节拍机上的速度标语42

第九章　速度（二）——怎样断定速度47

第十章　表情（一）57

第一节　分析的观察58

第二节　整个的观察60

第十一章　表情（二）67

第一节　乐句67

第二节　重音69

第三节　色度74

第十二章　语音的技术77

第一节　拉丁文77

第二节　意大利文83

第三节　法文84

第四节　英文84

第五节　德文86

第十三章　乐队伴奏89

第一节　乐队伴奏之重要89

第二节　各种乐器之简略认识89

第三节　怎样使用乐队伴奏95

第十四章　音乐会的预备工作97

第一节　练习97

第二节　预备秩序单98

第三节　表演者的地位排列99

第四节　音乐会的进行101

第二篇　重要的声乐作家之作风及个性103

第一章　古典派及浪漫派作家103

第一节　古典派的几个代表作家103

第二节　浪漫派的作家106

第二章 歌剧派的作家109

第一节 意大利的几个歌剧作家109

第二节 梅耶贝尔前后的作家110

第三节 华格纳和史特劳士111

第一节 哥诺德比柴特和马斯南等113

第三章 十九世纪前叶的法国派作家113

第二节 珊桑114

第四章 印象派作家及俄国音乐115

第一节 赛沙佛兰克及其学生115

第二节 万桑旦第萧宋和列格115

第三节 加伯里福雷和狄步栖116

第四节 俄国的音乐118

第三篇 著名的指挥家之个性119

第一章 近代的几个大指挥家119

第二章 浪漫派的大指挥家123

第三章 现代的大指挥家——托斯根尼尼126

第四章 现代的大指挥家——史托考斯基129

第五章 现代的大指挥家——柯西味斯基134

第六章 茂克和魏格南136

第七章 现代其他几个著名的指挥家139

第四篇 『弥赛亚』的简单分析143

（一）『弥赛亚』的前部143

（二）『弥赛亚』的中部及后部157

附录一 击拍的图形169

附录二 总谱的形式196

附录三 关于指挥的参考书202