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序 徐永义1

第一章历史悠久的发展过程1

第一节 初始时期——隋代以前的花鸟画1

第二节 形成时期——唐代花鸟画1

第三节 繁荣昌盛时期——五代、两宋花鸟画2

第四节 变格时期——元代花鸟画9

第五节 向纵深发展时期——明代花鸟画12

第六节 多姿多彩时期——清代花鸟画17

第七节 变革时期——现代与当代花鸟画24

第二章花鸟画特点概述30

第一节 以“写意性”为特点的中国艺术观30

第二节 “外师造化，中得心源”的创作原则31

第三节 “托物言志”的寓兴传统33

第四节 “以形写神”的意象造型观念35

第五节 “以线为主”的表现语言38

第六节 以“程式”为意匠手段的技法体系40

第七节 以“诗意”入画的意境追求41

一 毛笔45

第三章基础知识45

第一节 工具材料45

二 墨47

三 绢与纸48

四 砚50

五 颜料51

第二节 执笔方法53

一 五字执笔法53

二 单钩法54

三 凤眼法54

四 运腕54

第四章工笔花鸟画56

第一节 工笔花鸟画的特点56

一 线56

二 色彩57

三 装饰性59

一 白描60

第二节 工笔花卉的基本技法60

二 工笔重彩法64

三 工笔淡彩法66

四 没骨法67

五 工笔花卉的其他技法68

第三节 鸟类的工笔画法70

一 鸟类的结构70

二 鸟的分类72

三 鸟类的习性与形态74

四 鸟类的工笔画法74

第四节 草虫的工笔画法76

一 草虫的基本形态结构77

二 草虫的工笔画法77

第五章写意花鸟画79

第一节 写意花鸟画的特点79

一 创作方法上强调意在笔先79

三 构成上计白当黑，以少胜多80

二 造型上似与不似，遗貌取神80

四 表现上以书法入画，强调笔意81

五 形式上诗书画印融为一体82

第二节 写意花鸟画的笔墨及用色82

一 用笔83

二 用墨90

三 用色92

四 笔墨与色彩运用的基本原则94

一 兼工带写法96

第三节 写意花卉的基本画法96

二 勾染法97

三 没骨法97

四 勾花点叶法97

五 点花勾叶法97

六 破墨破色法98

七 泼墨泼彩法98

第四节 写意花卉的练习规律98

一 草本长叶类98

二 短叶类102

三 木本五瓣花类106

四 大花头类111

五 藤本与蔓本类113

六 大叶类117

七 石118

第五节 鸟类与草虫的写意画法119

一 鸟类的写意画法119

二 草虫的写意画法120

第一节 题款与钤印的发展过程及其意义123

第六章花鸟画的题款与钤印123

第二节 题款的形式124

一 印款124

二 穷款125

三 短款125

四 长款126

五 多款126

七 画外款127

六 双款127

第三节 题款的方法128

一 题款是画面有机的组成部分129

二 书法与画法相得益彰130

三 文辞与意境的结合130

四 题款的方法132

第四节 印章的分类及其使用134

一 印章的分类134

二 印章的使用方法134

第七章花鸟画的章法137

第一节 章法概述137

第二节 章法的构成138

一 起承转合139

二 正局偏局139

三 开合呼应142

四 虚实疏密143

五 奇偶勾股144

六 参差藏露146

七 边角处理147

八 物接、气接、意接147

九 伸、引、回、堵、泻147

第八章花鸟画的临摹、写生与创作153

第一节 临摹的意义与方法153

一 选画153

二 读画153

三 对临154

四 背临154

五 意临154

六 变体154

七 临古临今与临专临博155

第二节 写生与临摹及创作的关系155

一 手写心记155

二 把握物态156

三 总结规律，概括提炼156

一 构思立意157

第三节 花鸟画创作的一般规律157

二 经营位置158

三 具体制作158

四 意境创造159

五 新技法的运用159

第九章花鸟画的鉴赏162

第一节 花鸟画的传统品鉴标准162

一 具备审美感受能力164

第二节 花鸟画鉴赏的基本要求164

二 具备艺术的鉴赏观念165

三 比较与深化165

四 现代审美意识的介入166

第三节 花鸟画鉴赏的一般规律167

一 气韵167

二 用笔169

三 造型169

四 色彩169

五 章法170