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目录1

序 朱维之1

第一章 戏剧和剧场的起源1

一、戏剧体裁的主要特征1

二、希腊戏剧的起源和它的种类2

三、早期悲剧诗人和希腊悲剧的一般特征8

四、戏剧演出的组织13

五、希腊剧场的构造、设备、演员与观众14

第二章 埃斯库罗斯23

一、埃斯库罗斯——“悲剧之父”和他的时代23

二、埃斯库罗斯的生平27

三、埃斯库罗斯的作品28

四、埃斯库罗斯的社会政治观点和爱国主义观点38

五、埃斯库罗斯的宗教观和道德观42

六、关于人的命运与个性问题，悲剧的讽谕46

七、埃斯库罗斯悲剧中的合唱队与演员，悲剧的结构48

八、埃斯库罗斯悲剧中的人物形象51

九、埃斯库罗斯的语言57

十、古代对埃斯库罗斯的评价和他的世界意义59

第三章　索福克勒斯和欧里庇得斯的时代61

一、伯里克利时代雅典国家和民主政治的繁荣61

二、建筑和艺术63

三、伯里克利时代的社会与艺术理想65

四、伯罗奔尼撒战争时期的社会变化67

五、科学领域与社会思想领域的主要派别69

六、政治方面的著作77

七、演说艺术的开端79

第四章　索福克勒斯85

一、索福克勒斯的生平85

二、索福克勒斯的作品87

三、索福克勒斯的社会政治观92

四、索福克勒斯的宗教道德观96

五、索福克勒斯作品中的命运与人物个性问题98

六、索福克勒斯创作的一般特征104

七、索福克勒斯悲剧中的人物形象107

八、索福克勒斯的语言114

九、索福克勒斯的民族意义与世界意义117

第五章　欧里庇得斯119

一、欧里庇得斯的生平119

二、欧里庇得斯的作品120

三、“舞台上的哲学家”。欧里庇得斯的社会政治观131

四、欧里庇得斯的宗教道德观137

五、欧里庇得斯创作的一般特征141

六、欧里庇得斯悲剧的人物形象149

七、欧里庇得斯剧中登场人物的对话及其悲剧的叙述语言155

八、欧里庇得斯的民族意义和世界意义157

九、第二流的悲剧诗人。悲剧《瑞索斯》159

一、最初的喜剧上演形式161

第六章　古希腊喜剧与阿里斯托芬161

二、喜剧在伯罗奔尼撒和西西里。埃庇卡摩斯小型喜剧体裁：民间歌舞剧和民间趣剧163

三、阿提刻“旧”喜剧的产生，它的特征和社会基础166

四、“喜剧之父”阿里斯托芬和他的作品170

五、阿里斯托芬的社会政治观和宗教观177

六、阿里斯托芬的文学观点185

七、阿里斯托芬的剧作艺术190

八、阿里斯托芬喜剧中的人物194

九、阿里斯托芬喜剧的语言201

十、阿里斯托芬在世界文学中的意义203

第七章　阿提刻“新”喜剧206

一、阿提刻“新”喜剧的产生和它的主要代表作家206

二、米南德和他的作品210

三、米南德在罗马文学和欧洲新文学中的地位219

后记221