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目录1

前言1

中国美术史札记1

序言1

卷一1

“气韵”的原义1

“气韵”说的演变——“笔韵”与“墨韵”2

山水画“南北宗”说及其反响3

王维画法的特点6

王维在绘画史上地位的升降7

北方派（荆、关、李、范）山水画的特点与李成“惜墨如金”问题9

李成等地位的升降12

董源画格偏近李思训（附论巨然画格）13

董、巨地位的升降15

米芾在绘画上的“托古改制”16

米元晖着色山水18

李唐、萧照在南宋的地位19

徐熙始创“落墨花”19

黄筌始创“没骨花”21

徐崇嗣的“没骨”画法学自黄氏22

赵昌、王友发展徐崇嗣的“没骨花”法23

人物画重笔，山水画重墨，花卉画重色24

刘源对“康熙御窑”瓷器的贡献25

“臧窑”瓷器的样式28

“郎窑”属于郎廷极29

“郎窑”瓷器的样式30

“年窑”瓷器的样式31

唐英督窑年月33

“唐窑”瓷器的成绩33

原始“广窑”为青瓷（附论“广窑”不仿“洋磁”）35

卷二38

唐人无皴说38

没骨山水40

李思训工人物40

山水画的起源41

三赵与“士气”42

郭熙与李成画法的同异43

郭熙在南宋时的地位44

赵孟頫承宋启元45

黄子久画法探源46

黄子久的变格画法48

倪、王、吴的变格画法50

文、沈与浙派的关系52

“柴窑”问题54

“汝窑”与“官窑”问题55

“定窑”问题57

元景德镇瓷58

所谓“洪武窑”问题58

“永乐窑”瓷器的样式59

“宣德窑”瓷器的样式60

“成化窑”瓷器的样式62

明瓷重青花63

白瓷与彩瓷的发展63

唐宋士女画兴起的历史意义65

卷三65

顾闳中《韩熙载夜宴图》66

李昇山水兼学李、王66

南宋院画家学郭熙67

北宋人极重李龙眠68

赵佶对于绘画的贡献68

南宋四家源出荆、关、李、范69

倪云林师冯觐说辨伪70

林良介于行家、士夫之间70

唐六如画法的渊源71

仇十洲总结“北派”画法72

王世贞论画72

松江派笔墨变古73

明末清初地方画派之争74

松江派与吴门派的斗争75

明末清初乾笔画法大盛76

石涛、龚半千用乾笔76

王麓台对笔墨技法的发展77

王麓台论“山水用笔须毛”78

王麓台用笔不主“重”78

华琳、麓台用湿笔说之非79

王麓台论山水“南宗正派”80

王麓台的短处80

王石谷、恽南田、吴渔山同学唐六如81

王石谷画法的优点与缺点82

恽南田没骨花卉的来源84

董其昌、王石谷论“明”、“暗”84

南田山水画的特点85

王石谷、恽南田的短长85

龚半千画法的渊源86

陈老莲的人物87

布颜图论“南宗”山水不用渲染88

戴熙的贡献88

清代花卉画的发展90

清代士女画的进步92

卷四93

明清瓷的最大问题在哪里93

王维画法补论94

巨然非董源弟子95

江贯道《千里江山图》辨97

关于赵子昂《鹊华秋色图》97

倪云林的“洁癖”99

黄子久画法之由“方”到“圆”100

松江、太仓画派的所谓“仿古”100

画法的逐渐进步101

中国画必须改革102

绘画史论集105

中国山水画南北分宗说辨伪105

唐代山水画漫谈117

没骨花图考124

中国山水画南北分宗说新考134

中国山水画起源考208

北方派山水画的创立221

中国山水画布置法举例230

吴历《松壑鸣琴图》233

王原祁《南山积翠》图卷235

论汉代人像画的技术237

唐代的人像画240

论六朝人像画的技术242

唐代中期以后的山水画245

赵左仿黄子久浅色山水卷248

宋懋晋《剡溪图》轴249

怎样研究中国绘画史250

中国画的欣赏253

研究美术史的最低条件260

著者说明267

唐宋绘画谈丛267

吕序275

自序277

回溯（上）279

回溯（中）282

回溯（下）285

所谓“六法”的原义289

气韵说的演变292

山水画的创立295

山水画中的吴道玄和李思训299

水墨渲淡法的出现302

所谓“南北宗”说的批判307

北方派的山水画309

江南派山水画的出现318

花鸟画的创立324

徐、黄二体辨异326

花鸟画的转变334

郭熙337

江南派山水画的确立342

徽宗皇帝347

山水画的全盛351

人物画的转变358

宋代画论中所表现的宋画特色362

谈画369

释“气韵”369

汉画373

“咫尺千里”的中国山水画376

敦煌壁画管窥379

王维的画格和他在唐宋时的地位383

五代的董源、巨然和米元章眼里的董源、巨然387

徐熙、黄筌与“没骨花”393

荆、关、李、范与李、刘、马、夏400

二米与三赵411

宋徽宗和宋代院画417

所谓“元画”427

“浙派”与“吴派”435

董其昌等与山水画“南北宗”说440

四王、吴、恽446

正统派以外的清代绘画453

中国画的前途457

枞川画论463

枞川画论463

云蓝先生画譍481

上卷　论画史481

下卷　论画法531

南画研究599

自序599

上　画史599

下　画理630

承跋659

画家、作品散论663

王麓台绘画的评价问题663

山水画干笔技法的发展及其影响671

清末上海画派的历史作用679

“四王”画派的革新者——戴熙684

沈石田的绘画690

元画三题694

唐代仕女画的兴起700

论胡佩衡先生的绘画705

张择端《清明上河图》辨710

影响六百年中国画坛的大画家——黄子久712

“渴染”画法的创始者——孔衍栻724

江贯道《千里江山图》辨728

评李开先《中麓画品》735

读《鹊华秋色图》741

瓷器史论集747

汉瓷与晋瓷747

古文献上的“越瓷”750

郎窑考754

明代的青花瓷器759

从馆藏六朝陶俑说到六朝陶俑的作风762

记馆藏汉代陶俑766

略论瓷器花绘的鉴别770

康熙“御窑”作者考773

原始“广窑”为青瓷说778

郎窑再考781

“年窑”考略790

近代的“广窑”793

康熙“软彩”瓷器考798

《饮流斋说瓷》评804

中国瓷器史论丛813

序言813

中国瓷器史概论819

古文献上的“越瓷”839

明清时代的“青花”瓷器845

清初官窑瓷器史上几个问题的研究852

“唐窑”考890

“广东窑”的瓷器915

略论瓷器花绘的鉴别933

瓷器考证补遗937

评《景德镇陶瓷史稿》945

清代瓷器手工业技术的发展959

明代瓷器史上若干问题的研究969

“永乐窑”研究969

“宣德窑”研究973

“成化窑”研究979