《论戏剧性》求取 ⇩

目录1

前言1

一、关于戏剧动作8

1．戏剧…动作的艺术8

2．动作“起源于心灵”15

3．“停顿”也是动作20

4．“独白”的力量24

5．不要排斥“旁白”31

6．“独白”的发展36

7．“戏”在“话”中40

8．“音响”也可以成为动作50

9．“戏”贵含蓄54

二、关于戏剧冲突61

1．动作与冲突62

2．观众关注的是“人”69

3．医治雷同化的良药75

4．看一看《玩偶之家》第一幕82

5．真正的动力是什么？87

6．怎样理解“社会意义”？97

7．“戏”在内心102

8．这里没戏可写吗？109

9．冲突——并非只是“正面交锋”113

三、关于戏剧情境121

1．情境是重要的121

2．事件的作用128

3．最有活力的因素136

4．越具体越有力142

5．要丰富多变146

6．赋予动作以特殊的意义152

7．不能排斥偶然性156

8．当然不能滥用161

四、关于戏剧悬念169

1．期待——一种艺术享受169

2．要对观众保密吗？172

3．不要指错了方向179

4．让观众期待什么？188

5．满足，还是失望？194

6．《蔡文姬》的得与失200

7．还有另一种方式206

五、关于戏剧场面208

1．一个容易忽视的课题208

2．要慎重选择213

3．明场和暗场219

4．在大幕闭上的时候230

5．一定要把戏写足235

6．“戏”与抒情246

六、关于结构的统一性257

1．重要的是动作的统一性257

2．李渔的主张是普遍规律吗？262

3．体现和图解只有一步之差268

4．看一看“磁石”的作用275

5．找到结构的中心289

6．时空观念是一成不变的吗？296

7．从高潮看统一性309

结语317

再版后记325