《戏剧本质论》

第一章　戏剧的本质3

一 戏剧的本质特性3

二 各种戏剧本质论的剖析16

第二章　妙剧时空和语言动作的转化33

一 西方人的时空意识39

二 三一律的原则45

三 中国人的时空意识50

四　“时空合一体”的戏剧时空57

五 用语言、动作创造时空的方法60

六 不要滥用写实布景71

第三章　戏剧交流的要素81

一 剧本82

二 演员87

三 观众89

四 剧场97

五 导演105

六 各种中心论的剖析107

第四章　戏剧的审美状态112

一 社会普遍感情的内化112

二 戏剧的功利目的和超功利审美的关系117

三 戏剧审美活动与庆节仪式的关系122

四 发挥戏剧的审美优势132

第五章　三个戏剧体系之比较142

一 “无我”之境的斯坦尼斯拉夫斯基体系143

二 “有我”之境的布莱希特体系150

三 “人我合一”之境的中国戏曲157

第六章 中国戏曲的形态173

一 诗化的戏曲175

二 诗化戏曲创造的原理177

三 诗化戏曲的形体动作182

四 诗化戏曲的音乐193

五 散文化戏曲197

六 散文化戏曲的表现方法206

七 戏曲的前景219