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引言1

导论艺术创造的三维结构与艺术形态学4

第一节 艺术创造的三维结构4

第二节 艺术创造的客体维6

第三节 艺术创造的主体维9

第四节 艺术创造的形式中介维与艺术形态学13

第一章从艺术形态学到电影形态学17

第一节 艺术形态学简史（上）17

第二节 艺术形态学简史（下）21

第三节 艺术形态学的主要概念24

第四节 艺术形态学与电影形态学31

第二章电影的历史形态37

第一节 电影的雏形阶段39

第二节电影的完形阶段46

（一）前苏联电影47

（二）法国电影50

（三）意大利电影53

（四）美国电影55

（五）瑞典电影60

（六）德国电影61

（七）英国电影63

（八）“先锋派电影”65

（九）民族电影的兴起67

第三节电影的变形阶段68

（一）瑞典电影70

（二）意大利电影71

（三）前苏联电影75

（四）法国电影和“新浪潮”77

（五）“新德国电影”86

（六）“新浪潮”对东欧、南美、北美和亚洲等的影响92

（七）实验电影概观97

（八）商业电影、传统艺术电影和民族电影概观101

第三章电影的文化形态104

第一节 文化、电影文化及形态104

第二节阶层文化形态：实验电影、现代派电影、传统艺术电影、商业电影110

（一）文化价值观的差异111

（二）文化形态上的分野114

第三节民族文化形态：西方电影、东方电影、阿拉伯电影、拉美电影119

（一）初创形态时期121

（二）完成形态时期123

（三）独立形态时期134

（四）民族文化在电影中的具体表现142

第四章电影的审美形态157

第一节电影语汇规则157

（一）镜头是电影的基本结构单位158

（二）镜头的构成要素（上）：画面层163

1.演员及其表演163

2.服饰167

3.布景和道具168

4.照明或光与影172

5.色彩175

6.景深179

7.构图181

（三）镜头的构成要素（下）：声音层185

1.音响190

2.音乐192

3.歌曲196

4.语言198

第二节电影结构样式法则205

（一）结构组合的主要方式207

（二）结构法则214

（三）蒙太奇与长镜头、景深镜头215

（四）蒙太奇与象带大组合段219

（五）镜头组合所产生的结构属性223

1.运动223

2.时延224

3.空间转换227

4.选择与省略230

5.节奏232

（六）对镜头及其组合的阐述——符号学与形态学比较237

（七）电影的结构样式（体裁）240

第三节电影造型原则241

（一）写实243

（二）浪漫251

（三）象征257

（四）荒诞262

第五章影响因素分析270

第一节 意蕴270

第二节 各门艺术278

第三节 技术283

结语291

后记292

主要人名、片名、书名对照表295