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前言1

试论我国戏曲音乐体制1

探我国戏曲音乐落后的原因12

戏曲音乐结构的美学特征26

论当代戏曲音乐发展的总体趋势44

论戏曲流派63

戏曲流派质疑78

戏曲声乐教学改革刍议83

构建戏曲音乐学之我见96

论音乐在戏曲中的地位100

戏曲音乐美学散议105

豫剧男声存在的问题及其改革发展114

探戏曲自由音乐体制126

戏曲音乐建设是个系统工程132

戏曲音乐的地方色彩与时代精神137

常香玉在豫剧唱腔发展史上的地位146

戏曲音乐的振兴与反思——与许寄秋先商榷153

在追求与探索中发展——试析河南省豫剧三团的音乐创作160

戏曲改革三议——编剧、导演、音乐问题亟待解决168

声腔≠唱腔176

也谈戏曲乐队编制178

豫剧“一板两眼”的节拍特点180

戏曲打击乐浅析183

豫剧调式特征197

河南曲剧音乐体制诌见214

豫剧音乐的改革与发展223

京剧音乐的里程碑——论“样板戏”的音乐创作成就242

豫剧音乐的里程碑——论“朝阳沟”的音乐创作成就260

豫剧音乐改革的成功实践——谈现代戏《刘胡兰》的音乐创作271

可贵的探索 可喜的收获——谈豫剧《朝阳沟内传》的音乐创作276

勇于探索 敢于实践——谈常香玉创作的豫剧清唱280

为京剧杂言文体创作唱腔的体会286

豫剧《九死一生》的音乐创作体会295

豫剧音乐的合唱写作体会306

豫剧花脸唱腔改革初探313