《河北地方音乐 上下》求取 ⇩

目 录3

第一编河北民间歌曲3

第一章民歌总说3

第一节 什么是民歌3

第二节 民歌的基本特征4

一、基原性4

二、传承性5

三、异质性6

四、缘本性6

五、广源性9

六、通俗性10

七、自娱性10

第二章河北民歌的主要类别12

第一节号子12

一、渔民号子14

1．海洋渔号14

2．内陆渔号21

二、夯号23

三、航运号24

四、搬运号27

五、其他号子28

第二节 山歌28

第三节 小调32

一、抒情类小调33

二、叙事类小调34

三、数唱类小调38

第四节 花会歌曲39

一、地秧歌41

二、高跷42

三、旱船43

四、小车会44

五、竹马44

六、武术扇45

七、落子45

八、花狸虎46

九、花鼓46

十、地平跷47

十一、拉花47

十四、永年小曲48

十三、扇鼓48

十二、花棍48

第五节 叫卖调49

第六节儿歌51

第七节风俗歌52

第三章河北民歌的题材及其功用54

第一节河北民歌的题材54

一、托古言志55

二、娱悦情性56

三、咏物抒怀58

四、怀春思情61

五、市井商贾63

六、劳动农耕66

七、愤世感时67

八、政治斗争69

九、伦理道德73

十、劝世儆行75

十一、诙谐风趣76

十二、人间不幸78

十三、传播知识81

十四、世俗民风83

一、河北民歌的艺术地位85

第二节 河北民歌的艺术地位及其功用85

二、河北民歌的功用86

第三节 河北民歌表现内容的局限性87

第四章河北民歌的曲调及其结构89

第一节 音阶、调武和调性变换89

一、音阶89

1．音阶的形式89

2．音阶的发展91

1．调式的基本类型100

二、调式100

2．调式的形成和衍变101

3．调式的功能支撑106

4．调式的功能色彩111

5．游移调式及调式的意外收束113

三、调性115

1．暂转调115

2．调式交替116

3．转调118

2．三乐句结构123

1．二乐句结构123

第二节河北民歌的曲体结构123

一、乐段123

3．四乐句结构128

4．多句式结构133

二、多乐段结构135

1．两段式135

2．多段式140

3．板腔体结构159

三、大型套曲162

一、动机展开163

第三节 旋律发展163

1．承袭主导动机，重复或变化重复165

2．承袭主导动机，扩充发展165

3．紧缩165

4．动机移位摸进166

5．定型动机贯穿发展167

二、乐句发展168

1．重复或变化重复168

2．雷同乐句中的异化172

3．乐句的承接关系180

第四节 号子音乐的旋律形态183

一、号子音乐的节奏特点183

二、号子音乐的旋法特点186

三、号子音乐的句构特征187

1．乐节往复型188

2．乐句贯穿型188

3．乐段循环型188

四、号子音乐领合部的接续关系189

1．补继型190

2．贯联型192

3．对应性194

4．固定应句型195

五、号子音乐的相互融汇及其对其他音乐体裁的吸197

收197

1．小调歌曲对号子音乐的渗透197

2．曲艺音乐对号子音乐的影响198

3．号子音乐对戏曲音乐的吸收199

4．号子音乐对其他音乐形式的影响199

第五节词曲关系200

一、歌词对音乐的影响200

1．字调对音乐的影响201

2．语势对曲调的影响202

3．歌词结构对音乐的影响204

二、音乐对歌词的制约205

1．作为歌词的依附体——填词歌曲205

2．作为歌词的主导——号子音乐205

3．将歌词节律化、润腔化206

三、词曲结合207

四、衬词和衬句208

1．衬词的形式和功用208

2．衬句的类型和功用209

第五章河北民歌的变异与发展214

第一节 不同变体中的旋律线变异214

一、加花变奏214

二、扩展音区及起伏线216

三、变换音阶体系及色彩性变音217

四、旋律的异化发展220

1．旋律同结音不同221

2．结音同旋律不同222

3．素材更新224

一、节奏扩展234

第二节 不同变体中的节奏变异234

二、用交替节拍代替规则节拍237

三、变正格句为变格句240

四、变顶板起句为闪板起句241

五、变异旋律的节奏模仿241

六、节奏发展——旋律节奏渐次复杂化243

第三节 改变调式、调性245

一、调式模拟245

1．近关系（四、五度）调模拟246

2．二度调模拟254

3．三度调模拟258

4．混合调式模拟259

二、调式转换260

第四节 结构变异266

一、变两句结构为四句结构266

二、增减句容268

三、乐段扩充及缩减270

1．增减乐句270

2．延展尾部272

3．前加引句，后展尾部273

4．中部扩充275

第五节 异变归宗276

一、 《青羊传》、 《画扇面》类民歌典型示例277

二、同一类型变体民歌表现内涵的可塑性296

第六章河北民歌的主要特点300

第一节 河北民歌的总体特点300

一、高起低落的直畅性300

二、严格对偶的规整性302

三、层层下落的清晰性303

四、变体类型的丰富性304

五、艺术品类的多样性304

六、兼蓄并收的交融性305

第二节 河北民歌旋律的技术特征307

一、较为定型的结构方式307

二、旋法特点311

第三节 河北民歌的地区特色315

一、各特征区的特点比较315

1．调式使用上的差别315

2．民歌品类的差别316

3．结构形式上的差别316

4．衬词使用上的差别316

5．节奏使用上的差别317

1．冀西北地区318

二、各特征区的特色318

2．冀东地区320

3．冀中地区328

第二编河北曲艺音乐331

第一章曲艺总说331

第一节 什么是曲艺331

第二节 曲艺及曲艺音乐的渊源和发展335

二、数唱性339

三、口语化339

一、表述性339

第三节 曲艺音乐的主要特征339

四、灵活的表演形式和板式变化341

第四节 河北曲艺概貌341

第二章西河大鼓343

第一节 曲种沿革343

第二节唱腔343

一、头板部分351

1．起板351

3．慢四句352

2．紧五句352

4．快头板353

二、二板部分353

1．起板353

2．流水356

3．哭相思357

4．双高358

三、三板部分358

1．窜板358

2．尾腔360

四、其他腔体361

1．一马跳三涧361

2．梆于穗362

3．反腔363

4．“上走腔”与“下扎腔”364

5．蚍蜉上山364

6．十三咳365

7．溜腔366

8．海底捞月367

第一节 历史沿革368

第三章木板大鼓368

第二节唱腔369

第四章乐亭大鼓384

第一节 曲种沿革384

第二节 唱腔385

一、四大口389

二、八大句391

三、慢起程393

四、四平调395

六、学舌397

五、十字紧397

七、怯口399

八、蚂蚱蹬腿400

九、大悲牌子403

十、凄凉调404

十一、西皮尾子406

十二、二六板407

十三、流水板407

十四、散板407

附： 《双锁山》部分曲谱408

第一节 戏曲、戏曲音乐及河北地方剧种概况441

第一章概论441

第三编河北戏曲音乐441

目 录441

第二节 音乐是剧种之“种”442

第三节 板腔体447

一、板式450

二、腔调及腔名457

第四节曲牌体459

第五节 演唱464

第六节文武场467

第一节剧种沿革473

第二章河北梆子473

第二节 唱腔476

一、慢板476

二、小慢板481

三、二六板484

四、流水板489

五、尖板493

六、哭板495

七、反调497

第一节 剧种沿革509

第三章评剧509

第二节 唱腔512

一、正调512

1．原板二六521

2．垛板522

3．流水板526

4．散板528

二、反调530

三、越调536

四、越反调543

第四章老调546

第一节剧种沿革546

第二节唱腔549

一、头板549

二、二板552

三、三板567

四、拨子570

第五章丝弦587

第一节剧种沿革587

一、宫调589

第二节 唱腔589

1．头板590

2．二板591

3．三板599

4．散板602

5．拨子606

二、越调607

1．头板607

2．二板609

3．三板613

4．赶板621

5．散板622

第六章武安平调636

第一节 剧种沿革636

第二节 唱腔638

一、慢板639

二、二八板642

三、二板649

四、垛板653

五、倒三梆654

六、散板656

第一节剧种沿革677

第七章唐剧677

第二节唱腔680

一、平调683

二、花调697

三、河东调703

四、悲调712

五、吟腔717

六、硬辙722

第一章概述727

第四编河北民间器乐曲727

第二章冀中管乐730

第三章冀东唢呐734

一、秧歌曲735

二、汉吹曲742

三、大牌子曲742

四、花吹744

第四章戏曲曲牌及其他746

附录河北地方音乐教学大纲761

主要参考书目772