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第一章　概论2

1.1　建筑、音乐·声学2

1.2　音乐建筑2

1.3　乐队的规模和配置3

1.3.1　交响乐队各管制的人员组成和配置3

1.3.2　民族乐队的人员组成和配置3

1.3.3　歌剧院乐队的规模和配置4

1.3.4　交响乐队和民族乐队的乐位尺寸5

1.4　乐器的类别与声学特性5

1.4.1　乐器的类别和发声机理5

1.4.2　乐器和演唱的频率范围6

1.4.3　乐器发声的指向性7

1.4.4　乐器和演唱的声级7

1.5　人耳的听觉特性9

1.5.1　听觉器官9

1.5.2　频率、音调和音色11

1.5.3　响度11

1.5.4　人耳的听觉效应12

1.5.5　最小可辨阈13

1.6　室内声学14

1.6.1　声反射14

1.6.2　声扩散14

1.6.3　房间共振15

1.6.4　混响过程和混响时间17

1.6.5　侧向早期反射声和声能比17

第二章　音乐建筑的声学设计20

2.1　音乐建筑的设计特点20

2.1.1　声学在音乐建筑设计中所占的地位20

2.1.2　声学与建筑设计的关系20

2.1.3　声学实验是音乐建筑的设计依据20

2.1.4　听闻效果作为音乐建筑优劣的主要指标21

2.2　音乐建筑声学设计的实施和操作程序21

2.2.1　设计阶段21

2.2.2　施工阶段21

2.2.3　试用和调试阶段21

2.2.4　声学设计的操作程序21

2.3　音乐建筑的声学设计指标22

2.3.1　响度23

2.3.2　混响时间23

2.3.3　声扩散24

2.3.4　声场分布25

2.3.5　频率响应25

2.3.6　早期反射声和声能比（明晰度）26

2.3.7　允许噪声级26

2.3.8　没有音质缺陷27

2.3.9　声学设计指标的新进展27

2.4　音乐建筑侧重考虑的声学设计指标29

2.5　影响声学设计指标实现的因素29

2.6　音质的主观评价30

2.6.1　音质主观评价的研究概况31

2.6.2　简便、实用的音质主观评价方法31

第三章　音乐厅建筑36

3.1　音乐厅建筑的沿革36

3.2　音乐厅的类别和规模37

3.2.1　音乐厅的分类37

3.2.2　音乐厅的规模38

3.3　音乐厅的平面组成39

3.3.1　听众活动部分39

3.3.2　行政管理部分39

3.3.3　机械设备部分40

3.3.4　演奏厅部分40

3.3.5　演出的准备部分42

3.4　传统音乐厅建筑42

3.4.1　传统音乐厅的代表作42

3.4.2　传统音乐厅代表作的概况和音质评述44

3.4.3　传统音乐厅的装修用材和陈设46

3.4.4　传统音乐厅的音质分析47

3.5　音乐厅的声学设计48

3.5.1　音乐厅体形设计48

3.5.2　混响时间的确定和控制49

3.5.3　声扩散的设计52

3.5.4　侧向早期反射声的设计55

3.5.5噪声和振动控制56

3.6　音乐厅的建筑实践57

3.6.1　我国的音乐厅建筑57

3.6.2　我国音乐厅的设计实例58

3.6.3　国外音乐厅建筑的概况58

3.6.4　国外的音乐厅建筑59

3.7　国内、外音乐厅建筑设计实例59

［3-1］星海音乐厅（广州）59

［3-2］香港文化中心音乐厅（香港）70

［3-3］台北文化中心音乐厅（台北）74

［3-4］北京音乐厅（北京）79

［3-5］柏林“爱乐”大厅（德国）84

［3-6］柏林室内乐厅（德国）88

［3-7］约瑟夫·梅耶霍夫音乐厅（美国）90

［3-8］麦克德莫特音乐厅（美国）91

［3-9］路易·汤姆森音乐厅（加拿大）95

［3-10］悉尼歌剧院音乐厅（澳大利亚）97

［3-11］克雷斯特彻奇音乐厅（新西兰）99

［3-12］圣多利音乐厅（日本）103

［3-13］东京大都会艺术中心音乐厅（日本）105

［3-14］雾岛国际音乐厅（日本）107

［3-15］国家音乐会堂音乐厅（西班牙）111

［3-16］布鲁塞尔艺术馆音乐厅（比利时）113

［3-17］德沃夏克音乐厅（捷克）115

［3-18］伯明翰音乐厅（英国）117

［3-19］奥斯陆音乐厅（挪威）119

［3-20］德多伦音乐厅（荷兰）121

第四章　歌剧院建筑126

4.1　概述126

4.2　歌剧院的规模和形式128

4.2.1　歌剧院的规模128

4.2.2　歌剧院观众厅的形式128

4.3　歌剧院与戏剧院建筑的差异129

4.3.1　声学功能129

4.3.2　规模129

4.3.3　伴奏（唱）的位置130

4.3.4　舞台机械和灯光130

4.4　传统歌剧院建筑130

4.4.1　传统歌剧院的代表作130

4.4.2　传统歌剧院代表作的概况和音质评述130

4.4.3　传统歌剧院的装修用材和陈设134

4.4.4　传统歌剧院的音质分析134

4.5　歌剧院的声学设计135

4.5.1　体形设计135

4.5.2　每座容积136

4.5.3　混响时间137

4.5.4　声扩散设计137

4.5.5　早期反射声的设计138

4.5.6　乐池和伴唱室的设计139

4.5.7　舞台与舞美设计140

4.5.8　噪声与振动控制141

4.6　歌剧院的建筑实践141

4.6.1　我国歌剧院建筑141

4.6.2　国外歌剧院建筑142

4.7　国内、外歌剧院建筑设计实例143

［4-1］北京歌剧院（北京）143

［4-2］上海大剧院（上海）146

［4-3］香港演艺学院大剧院（香港）150

［4-4］台北文化中心歌剧院（台北）154

［4-5］巴士底歌剧院（法国）156

［4-6］都灵歌剧院（意大利）159

［4-7］悉尼歌剧院（澳大利亚）163

［4-8］埃森歌剧院（德国）165

［4-9］维也纳歌剧院（奥地利）165

［4-10］肯尼迪艺术中心歌剧院（美国）170

［4-11］莫扎特剧院（捷克）173

［4-12］新国立剧场（日本）176

［4-13］新大都会歌剧院（美国）177

［4-14］伦敦皇家歌剧院（英国）183

第五章　多功能剧院186

5.1　概述186

5.2　国内、外多功能剧院声学设计概况186

5.2.1　国内多功能剧院声学设计概况186

5.2.2　国外多功能剧院声学设计概况189

5.3　多功能剧院的规模和形式189

5.3.1　多功能剧院的规模189

5.3.2　多功能剧院的体形设计190

5.4　多功能剧院可调混响的设计191

5.4.1可调混响时间幅度的确定191

5.4.2　可调混响形式的选择192

5.4.3　影响可调混响时间幅度的诸多因素194

5.4.4可调混响结构的调控方式196

5.5　多功能剧院的舞台音乐罩197

5.5.1　舞台活动音乐罩的声学功效197

5.5.2　舞台音乐罩的类型197

5.5.3　舞台音乐罩设计中几个问题的分析199

5.5.4　舞台音乐罩的设计准则210

5.6　多功能剧院的实践活动211

5.7　多功能剧院设计实例211

［5-1］北京剧院（北京）211

［5-2］金马剧院（佛山）218

［5-3］锦城剧院（成都）225

［5-4］北京工人俱乐部（北京）228

［5-5］哈尔滨工人文化宫剧院（哈尔滨）231

［5-6］安徽剧院（合肥）232

［5-7］奥拉夫沙伦音乐厅（挪威）235

［5-8］奥兰治县西格斯特罗姆大厅（美国）238

第六章　琴房、教室和排练厅244

6.1　概述244

6.2　琴房的分类和建筑特点244

6.3　琴房的声学设计245

6.3.1　琴房的室形与音质245

6.3.2　琴房的“最佳”混响时间和混响频率特性248

6.3.3　琴房的噪声控制250

6.4　音乐教室255

6.4.1　班级教室255

6.4.2公用教室257

6.5　排练厅259

6.5.1　排练厅的功能259

6.5.2　排练厅的声学设计259

6.6　琴房、排练厅的建筑实践260

［6-1］中央音乐学院琴房楼（北京）260

［6-2］中国音乐学院琴房楼（北京）264

［6-3］中国电影乐团琴房楼（北京）271

［6-4］云南省文艺学校琴房楼（昆明）273

［6-5］中央音乐学院排练厅（北京）276

［6-6］中央民族乐团排练厅（北京）279

［6-7］中国交响乐团排练厅（北京）280

［6-8］中央歌剧、芭蕾舞剧院排练厅（北京）284

第七章　音乐录音建筑290

7.1　概述290

7.2　音乐录音棚的类别和规模290

7.2.1　音乐录音棚的类别290

7.2.2　音乐录音棚的规模291

7.3　音乐录音棚的声学设计292

7.3.1自然混响音乐录音棚的设计292

7.3.2　强吸声分声道录音棚的设计293

7.3.3自然混响、强吸声组合的录音棚设计294

7.3.4　活跃—寂静渐变的录音棚设计294

7.4　多功能音乐录音棚294

7.4.1可调混响时间幅度的确定295

7.4.2　可调结构的形式296

7.4.3可调吸声构造的设计296

7.4.4可调容积的设计297

7.4.5　音乐录音棚内的辅助设施297

7.5　音乐录音棚的声学设计实践297

7.6　音乐录音棚设计实例297

［7-1］北京电影制片厂音乐录音棚（北京）297

［7-2］北京农业电影制片厂音乐录音棚（北京）301

［7-3］文化部音乐研究所音乐录音棚（北京）306

［7-4］百花音响有限公司音乐录音棚（北京）310

［7-5］中国音乐学院音乐录音棚（北京）315

［7-6］中国京剧院音乐录音棚（北京）318

第八章　音乐建筑的施工、调施和验收322

8.1　概述322

8.2　音乐建筑的施工322

8.2.1　施工交底323

8.2.2　施工监督和分段验收323

8.3　声学调试323

8.3.1　声学设计的中间（期）试验324

8.3.2　竣工试用中的调试324

8.4　音乐建筑声学设计的验收325

8.4.1　音乐建筑声学设计验收的指标和内容325

8.4.2　声学设计报告325

主要参考文献327

后记329